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对于他，剧场是一个真正创作的地方，而艺术可贵之处也是因为它跨越时代、种族，直抵人心。
春日上海，王耀庆与我们聊戏剧、艺术与生活中的无限可能性。他身上双重性的形象：作为幽默的人的一面和作为演员的一面，表现得淋漓尽致。
春日上海的一个傍晚，在拍摄现场我们见到演员王耀庆。4月12日，话剧《低音大提琴》在上海话剧艺术中心正式上演，这个来自德国作家Patrick Süskind的剧本被搬上银幕多次，是全球最受欢迎的单人剧之一。在这个版本中，王耀庆扮演低音提琴手。
对于王耀庆来说，剧场是一个创作的场所，也是一个真正能够提升自己的地方。戏剧源自生活，他绝对认同。
“它不一定是生活的复刻，而是来自于生活里面的所见所思所想，从生活的体验去入手，然后产生某种共情。艺术的目的可能最终也是要解决生活里面遇到的问题。”
罗伯-格里耶在一篇叫《克洛德·西蒙，葡萄种植者与骑士》的文章中写道，克洛德·西蒙其人，与所有伟大小说家所显示的风貌一样，自始就表现为一种双重性的形象：作为人的一面和作为作家的一面。
这种双重性在王耀庆身上亦表现得淋漓尽致：作为有趣的人的一面和作为演员的一面。
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时间是非常残酷的。他想尽量有趣一点，做自己喜欢的事情。他最想穿越到的电影是《阿甘正传》，这是他看过最多次的一部电影，“没有一千也有八百次……只要看到电视上在演，不管从哪里开始，我总是会把它看完。”他欣赏Tom Hanks那样的演员，觉得这是个非常了不起的人，身上总是有一种幽默的能量。
人们在谈到戏剧大师布莱希特时，说他是“将抽雪茄、写作与沉思结合在一起的天才戏剧家”。生活中的王耀庆也是精致的雪茄爱好者，讲话慢条斯理，神情自如，仿佛早已洞悉生活的全部智慧。
如果来一场时间旅行，王耀庆不想往回走，“可不可以往后走，去看看未来的生活？”如他说，保持一个开放的态度，永远有一个好奇的心，是前进的动力。
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01
剧场魅力
“剧场是一个创作的地方，我认为是一个真正能够提升自己的地方。我觉得自由来自于可能性。”
我一直在想，以什么样的形式或者途径可以再回到话剧的舞台上？因为它一直是一个可以磨练演技，可以让我重新检视自己表演能力的地方，花很长的时间排练，去思考很多的节奏，思考很多可能性，剧场是一个创作的地方，我认为是一个真正能够提升自己的地方。
杨溢导演是上话非常知名的国家一级演员，也是我的一个很好的朋友。二十年前《低音大提琴》第一次被搬上舞台，当时他是主演。隔了十年之后他则是作为导演身份，找了另一个人来出演，所以我就笑说，关于这个戏的引力十年换一次，每十年要重新排一次。
《低音大提琴》是德国作家Patrick Süskind写的剧本，那我们为什么要去看一个80年代的剧？我们为什么要去看一个德国剧作家写的东西？它跟我们的生活到底有什么关系？它试图讨论的这些话题跟现代人、跟我们现在所处的地方、所处的时代还是有关系的，这个关系到底是什么呢？
我觉得这个是艺术最可贵的地方，因为它跨越了时代，跨越了时间，跨越了种族和国家，它让人真的感受到以前的人的困扰、想法，而我们现在依然被很多事情困扰，这是一样的。
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这一次我是扮演一个低音提琴手，除了台词、走位，我还要花很多时间去练琴。这个人物常常会有很多臆想，用导演的说法就是，他已经“魔怔”了。他在家里经常自言自语。跟之前我出演的另一部戏剧《培尔·金特》的难度不太一样，《培尔·金特》最难的地方是让自己疏离开来，因为你太容易沉醉在美妙的音乐里面。
但是这个戏的难度恰恰在于，你不能疏离开来，你得完全沉浸在里面。
一个人在家里自言自语了一个半小时，所以要吸引观众走进这个人的家里，走进他的内心世界里，如何让大家能够理解一个人在家里是会做很多很奇怪的事情？
你透过什么样的一种表演、什么样的节奏，怎么样让大家跟你一起呼吸？
首先要满足作为演员的基本要求，根据学院派的说法，所有的表演无非四件事情：声、台、形、表。你的声音、你的舞台、你的外形如何让观众能够清晰地感受到某些情绪，让大家一直有兴趣跟你一起讨论你想讨论的事情，这是很重要的。
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在话剧舞台上，我觉得自由来自于可能性，导演希望观众怎么去理解这个故事，那它有千百万种可能性，需要一再的排练，需要一再的花时间在上面。
舞台剧是可以花30天、40天在这个地方去琢磨，琢磨一场戏，原来可能不存在的一些细节，因为你一直去探索，然后它发生了，也许是一些很巧妙的设计，让大家觉得这个很有意思，这就是我所谓舞台剧好玩的地方。
因为那些可能性，而可能性会让你自由。当你有很多选择的时候，当你充满可能性的时候，你就会觉得它很有意思。
02
开放和好奇的心
“我没有限定自己一定是什么样的，或者我只能做某件工作。我让很多事情保持开放，我也愿意接受它的这个过程。”
做演员、拍戏，演话剧也好，都是一样重要的，我没有什么排序。因为我曾经也以为除了林奕华导演的话剧以外，其他我不会演。就像今年本来可能有很多其他的影视剧或者综艺的项目，为什么在这个时间去做话剧？我觉得保持一个开放的态度，永远有一个好奇的心，是前进的动力。我没有限定自己一定是什么样的，或者我只能做某件工作，不是，我让很多事情保持开放，我也愿意接受它的这个过程。
无非就是做你自己喜欢的事情，我希望在这样的前提之下做出来的作品大家也会喜欢，因为这是我们跟喜欢的人做喜欢的事情。
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如果你接触过林奕华导演，你会知道他是一个非常有想法的人，非常关心现代人的生活，他也有很多话想说。他的戏从第一场演到第十五场，基本上是一个持续在进化的过程，当然这也是话剧的魅力。因为你每天状态不一样，演起来也会不一样，它是一个趋近于完善的过程，永远不会有一个终点。林奕华导演希望观众进了剧院之后去思考，我一直认为这件事情非常考验观众。
一个话剧里面可能永远有400件事情要说，而演员的能力比如说我的能力有限，我只能帮助导演传递一百个信息，所以这也是对我自己的一个要求与提升。有很多很伟大的话剧，比方说《推销员之死》，大家都会想要演，如果只是去演一个大家都看过的剧本，怎么样能够演得让观众认同那个人，我觉得是一种挑战；但是演一个原创的话剧，让观众在台上能够看到自己的生活并进行反思，那绝对是另外一个挑战，我认为是非常困难的事情。所以我才会说有很长一段时间，我觉得大概只会演林奕华的戏。
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03
天赋与坚持
“也许你是一个编辑，也许他是一个面包师傅、一个舞蹈家、一个音乐家……但是我们对于生活，对于很多事情的看法未必会有差异。”
做《职人访谈录》这档节目一开始真的是为了满足好奇心，因为我对表演有一些想法，我想要知道别的行业的人长久地经营在他们的职业里面，他们的一些心得是什么？关于时间、努力、天赋，关于坚持，是不是跟我的感受一样？我想要去问一下更多的人。
当我们第一季采访过那么多的大师，那么多在行业里面可能已经待了三四十年的人之后，我们想关注类似像30岁、40岁、50岁这种有过经验、对于未来也有很多的想法，但是现在还在路上的人，所以第二季我们做的是：在路上。
关于《职人》我们一直在思索用什么样的方式去讨论什么样的问题。
也许未来会走到另外一条路，会不会坚持下去也是未知……它是一个非常私人的栏目，取决于我的财务状况、我的时间，以及我当时对于这个时代或当下社会的某一些想法。
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宏观来说，做人有一些最基本的原则，有一些最基本的东西需要我们去遵循。这个逻辑一旦掌握之后，也许你今天是一个编辑，也许他是一个面包师傅、一个舞蹈家、一个音乐家，我们都在各行各业里面做不一样的工作，但是我们对于生活，对于很多事情的看法未必会有差异。
所以当我们在跟林怀民老师讨论表演、讨论舞蹈，并不是说我会跳舞，所以我知道你在说什么，而是说我们对于生命的看法、对于工作、对于我们的生活、对于整个社会，以及个人在时代里面的价值到底是什么？对于这些的理解是共通的。
你知道云门舞集的舞程是怎样吗？他们每天10个小时练功，每小时做60个蹲起，一天做10个小时，这是什么概念？就是说舞者用一分钟的时间蹲下去再站起来，一小时做60个，这一天不干别的事情……
现在说起来很轻巧，但是他们就是用这样的方式去控制身体的核心，控制发力的方式，去感受身体气息的流动，以至于他们在台上做出那么优雅的舞姿。上一堂云门的课大概会少活4年。
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04
大地艺术节
“每天起来都觉得这个世界有那么多有意思的事情，也希望跟所有人分享。不要局限在自己的信息茧房里面。”
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去年我们去了南海大地艺术节，如果你看《职人》会知道，我们去过东京采访做大地艺术节的北川富朗老师，孙倩老师希望把北川老师的理念实践下去，她也介绍了很多中国艺术家去日本参加了三大艺术节，比如珠洲的奥能登国际艺术节、濑户内海……
因为农村是会逐渐消逝的，随着劳动力往城市移动，随着农村不再需要那么多人力耕种，年轻人离开了，只剩下小孩和老人，所以孙倩老师希望透过艺术的东西让农村重新把活力带回来。
大地艺术节在日本相对来讲是成功的，那么我们是不是可以借鉴某些东西？
让大家在这种快速节奏的生活里面也能够关心到在地的文化，所以像南海大地艺术节，孙倩老师其实花了很多心力集结了很多艺术家，这是一件相对而言了不起的事情，所以我们才会花了很长的篇幅去访问所有来参与的艺术家。
南海大地艺术节到今年才两年的时间，但是我们希望它是一个可持续发展的项目，所以也会尽可能地跟孙老师一起推广这个事情。
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我喜欢尽量让自己有趣一点，好玩一点。
时间是非常残酷的。你要学会一样东西可能要很长的一段时间，你可能把时间都花在这个上面，就错过了学另外一件事情的机会，但是另外一件事情可能也很有意思，所以就变成每天起来都觉得这个世界有那么多有意思的事情，也希望跟所有人分享。
不要局限在自己的信息茧房里面，这个世界很大，还有很多很有意思的人、事、物和地方。
摄影：鲍雁洲 | 监制：柯西莫、王芝
造型： Jang Wolyeo | 艺统：辛本
采访、撰文：景鑫
统筹执行：miya
新媒体编辑助理、服装助理：陆姝格
场地鸣谢：梧桐旧梦
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