央一收视冠军,爱奇艺热度第一,豆瓣5万人打出8.6……

因为它,暑假的新疆,估计又要挤爆。

等了半年,终于来了

我的阿勒泰

央视也能全裸出镜?国产剧揭开民族劣根性,但口碑却爆火出圈?-风君歌曲歌词大全网

导演滕丛丛,2019年处女作《送我上青云》,让女人被压抑的欲望,第一次在国产银幕上变成能说的禁忌,提名金鸡奖四个重要奖项。

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据说收到《青云》酬劳后,滕导马上买下散文集《我的阿勒泰》影视改编权。

播出前,观众最担忧的是:

散文,真能改编成剧吗?

散文最大的特点,是第一视角,情感细腻,文字优美。

但没有连贯的角色,冲突的剧情。

于是改编散文也就意味着,你无法照搬原著,必须给缺乏细节的人物,注入新鲜的血肉。

那么,《阿勒泰》成色如何?

可以说是好评如潮。

很多观众表示狠狠向往了,恨不得马上订票飞往阿勒泰。

不过Sir表示还好,因为Sir刚从阿勒泰回来。

看完了8集《我的阿勒泰》,这是今年让人眼前一亮,心旷神怡的诚意之作。

但遗憾,也有,Sir放到最后说。

01

独特

点开《我的阿勒泰》,只要你长了眼睛。

当然没有不治愈的

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不过要说的一点是,感觉整部剧的色调偏暗黄,不知道导演是不是为了表现上个时代的怀旧氛围。

对Sir来说,阿勒泰的色调绝对是明艳的,平常不戴墨镜都会刺眼到流泪的程度。

放两张手机随手拍的图。

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△ 将军山滑雪场、可可托海

这还不是夏天。

北疆入夏后,就切换色彩更高饱和的模式,蓝天白云绿草森林五颜六色的野花……你可以想象下宫崎骏那种画风,再夸张上几倍,因为屏幕无法还原出实景。

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《我的阿勒泰》在还原民族风情、介绍人文习俗上,做到了一部旅游纪录片的顶配。

比如男主于适为了学哈萨克语,在新疆生活了半年。

马伊琍演嫁到新疆的江苏人,愣是把白皮晒成了土皮。

瞅瞅这张脸,哪还有一点上海女人的精致。

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而原著作者李娟的青年故事,也被挖掘出了让年轻人共鸣的点。

女主李文秀(周依然 饰),高中没毕业,想要当作家。

但活在草原的一家子,哪能给她实质支持。

于是,李文秀只好在乌鲁木齐酒店里当服务员,一边赚鸡零狗碎的工资,一边下班后熬夜,苦哈哈写日记、练文笔。

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拿着穷兮兮的六便士,仰望遥不可及的月亮……梦想与现实的万丈落差,谁没经历过呢?

李文秀作为社畜的处境,能让人无缝代入。

最杀人诛心的是这个细节。

一直关照她的领班(蒋奇明 饰),刚刚还在跟她聊梦想,聊过去。

后脚,李文秀被辞退,他向经理要遣散费。

结果经理给了三百块,领班就黑了两百块。

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最怕的不是坏人。

而是坏人装好人。

正是这个细节,让李文秀看穿了城市的套路,也明白到城市不可能有自己的一席之地,尴尬又失落地回到草原。

02

细腻

就像很多人夸的那样

导演滕丛丛擅长描写女性角色。

在《我的阿勒泰》里,你会看到很多有趣、生动的女人

马伊琍演的文秀妈。

一点妈味都没有。

开场就是讲脏话,嗑瓜子,还认不出自己家丫头。

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跟其他中国式妈妈不同。

她是个超级恋爱脑。

放不下老公,天天喝到烂醉才睡觉。

一旦睡着,女儿床塌了她也不想管。

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最要命的是:

跟女儿说出去买羊,结果遇到女儿的前领班,两个人至少相差二十岁,就这么好上了……

草原上的哈萨克族姑娘,托肯。

老公因为酗酒死了。

她想要带着俩娃改嫁,但所有人都在劝:

再等等,不合适。

托肯崩溃了

再等?等到什么时候?

就像我那个死男人一样,让他买个搓衣板,买一年都没买回来吗?

托肯也许不是专业演员。

但这段家庭妇女的自白,却能扎进每个观众心里。

我跟你哥说

去小卖部 给我买搓衣板

结果他到死也没有带回来

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还有片头的浴室群像戏。

不像男导演拍女人裸体,非要从头到脚展现性张力。

而女导演拍澡堂,有一份跨越年龄、纯朴自然的健康美。

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《我的阿勒泰》有不少恋爱戏。

但展现少女心动,导演还是走出了套路。

每当你以为剧情要撒糖。

她却一把收住

草原上,巴太正朝李文秀的方向看。

女主当然心跳加速,面红耳赤,还撩了下头发。

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结果……

人家心思根本没在她身上,只不过是在赶马。

发现巴太根本没看她,李文秀尴尬地笑了笑。

而此时的镜头,将她置于大全景,显得格外孤独、失落。

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类似的细节,剧里还有很多。

比如李文秀离开乌鲁木齐时。

她看到英国女作家伍尔夫的画像歪了,忍不住踮起脚,努力把它摆正。

这一幕没有台词,但格外动人。

仿佛在说

多少年过去了,女性那些要实现广阔自我的梦想,仍然会因为现实的一点点窘迫,轻而易举就被捏碎。

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但很遗憾。

就算《我的阿勒泰》不管题材还是视角,都让人耳目一新。

目前《我的阿勒泰》豆瓣8.6,看上去是一个很好的成绩。

不过看看上一部赏心悦目“旅游宣传片”:《去有风的地方》,豆瓣8.7。

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这样对比下来,《我的阿勒泰》也并不算太大突破。

看完了。

心情放松了,治愈了。

可是心里仍然有些东西,还没落地。

03

遗憾

去爱,去生活,去受伤,是李文秀的人生命题。

回老家前,她在前辈指引下,明白到创作不在城市里,而是在生活里。

于是,她学习着去享受生活给她的历练。

于是,观众也期待着

李文秀能在草原的生活里,逐渐做懂人生这道题,将独特的生命体验,反哺到她的文字里。

但本剧的遗憾就在于:

李文秀的成长,并不明晰。

她是如何在阿勒泰牧区找到了生活,认清了自我,并获得写作的源泉?

好像,主要是靠经历了一段懵懂的恋爱。

再加上,接触了一些少数民族风俗。

以及,受到母亲感染和几句富有哲理的话。

《我的阿勒泰》给足了社畜关于自然、民宿、浪漫的想象,从而获得治愈。

但导演对生活的展现,仍然不够深刻。

电视剧必须要深刻吗?

也许不。

只是,李文秀从一开始就设定了命题:深入生活。

如果她经历得不够深,感悟得不够深,就无法完成从一个懵懂的文青,到一个优秀作家的转变。

如果说《我的阿勒泰》最大的魅力,是美。

那它最大的问题,也是美。

美到过于岁月静好,失去了真实生活的惨烈。

原著里,李娟的文字充满诗意,却是由艰苦和残忍编织。

冬天去挑水,每一次都是破冰之旅:

就在两年前,妈妈还一心想买匹马的。那时家里还没有挖井,用水得去两公里外的乌伦古河边挑回家。夏天还好,到了冬天,河面冻成了厚厚的坚冰,去挑水除了扛扁担,还得扛斧头。每天去挑水,每天都得破冰。头一天破开的冰窟窿一夜之间重新冻得结结实实。

出一趟城市,因为公路破破烂烂,晕车的她,会没了半条命:

这一路上又没有像样的公路(从桥头到可可托海全是凸凹不平的自然土路,从可可托海到县城则是年代久远、千疮百孔、满是翻浆地面的柏油路。还断毁了好几处,汽车得不时下了路基远远绕过去),车厢左右摇晃。又由于车速过慢,这摇晃的幅度被无限拉展开来,像拉展开一截橡皮筋似的,长而紧绷绷的。
我则天旋地转,头疼欲裂,喉咙里一阵一阵地泛酸水。必要的时候,就请求司机停车,然后镇静地走下去,走得远远的,找个没人看到的地方再吐——收放自如。这是在长期晕车实践中练成的本领。

生了一次小病,在医院接受了一轮“严肃惊悚的治疗”。

他们会很严肃地给你切脉啊看舌苔啊量血压啊什么什么,再严肃地拿听诊器前前后后听个没完没了,然后更严肃地给你开药。你要是对病情有什么疑问的话,越是问他,他越是什么也不肯说。

很多人读完李娟的文字,感到切实的治愈。

但这不在于阿勒泰多美,草原生活多诗意。

而是因为

我们看到了一个年轻鲜活的灵魂,怎么用苦中作乐的幽默感,对抗着乡土生活的落后、贫困、无常。

可是到了电视剧。

李文秀所有的生活经历,都只是苍白的轮廓,缺乏细节的描摹。

比如帐篷漏雨。

李文秀就用塑料袋,整出了一堆人工排水道。

这个细节很浪漫很美,像是在毡房里搭建起一个梦幻的水世界,里面的人都岁月静好。

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可是现实中,抗雨的过程更多的也许是狼狈。

当然会有人反驳,难道描述乡土,就一定得写黑暗?

Sir没有这个意思。

但就像《隐入尘烟》,哪怕将老四写得善良浪漫,也没有回避农村生活的艰苦。

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而在《我的阿勒泰》。

那可是90年代的牧区,不少牧民的孩子已经离开家乡,到县城和大城市寻找新的生活了,很多人会说今天的牧民都很有钱,但颠沛流离的辛苦是不言而喻的。

如果30年后的今天,生活在城市的年轻人,看了剧只有“向往”,那么也代表着其中许多的无奈,还没有被展现出来。

女主的“去爱,去生活,去受伤”,多数来自强行升级的戏剧冲突,而不是平静中暗流涌动的生活。

第八集,马伊琍交的小男友,为了挖虫草丧心病狂,要报复李文秀母女。

于是李文秀坠马了。

为了救她一命,巴太只好忍痛把马射死……

让人感觉到,仓促。

八集,还没把故事全部说完。

并不是美景不够看,而是李文秀的成长,城市与牧区的反差,巴太和父亲两代人的冲突,感觉还没写够就搁笔了。

最直观的一点。

剧中,草原上的哈萨克族人,全员好人。

而干坏事的呢?

全是汉人

从李文秀在城市打工,为难她的同事、上级、领班。

到哈萨克草原上,破坏草原、挖假虫草的犯罪分子。

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Sir在这里并不是要谈什么“劣根性”问题。

剧中汉族代表的是更早接触了现代化,将商业开发看得比一切都重要的人,他们欺骗,冷漠,内卷。

而牧民是尚未接触太多现代,保持着热情、善良等美好天性的人。

再结合李文秀做事被嫌“笨”,想到北京发展却被嘲笑,在功利社会中,她是失败者。

这个是今天许多社畜对这部剧共情,心生向往的原因。

现实,绝对是故事不可绕过的部分。

但导演显然对民族、现代化等问题,采取了闪烁其词的态度。

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一个例子。

当李文秀抱怨自己没用时,母亲对她说出了金句。

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怎么样?

很有道理吧,而且听完立刻让内卷和焦虑的我们,感到治愈了。

这对于之前在职场受到打压,自我怀疑的李文秀,也是很大的鼓舞。

但,接纳“无用”了之后呢?

Sir认为对这个话题的探讨,不该止步于一句心灵鸡汤。

因为在草原上,人也必须“有用”。

而且因为条件恶劣,人必须更有用才能生存下去。

剧中每一个充满魅力的角色,都是有用、能干的强者。

巴太,驯马、射箭、抓羊样样精通,他的一大魅力就在于“套马的汉子你威武雄壮”。

张凤侠,会做生意、会打交道,能把小卖部开到夏牧场,她是行走在草原上的女强人。

苏力坦,权威的大家长,仙女湾的路他来带。

就连出场不多的蒙古族老奶奶,也说过“再颠簸的日子也要闪亮的过”。

总之一句话:草原不养废物。

李文秀进入牧区后,感受生活。

教会她什么是生活的人,每一个都那么优秀、强悍、能干。

那么她有没有相应地变得强大起来呢?

这不是一句“无用也很好”就能搪塞过去的。

在Sir看来,问题不在于“有用”。

而是“有用”的标准单一化。

很多人觉得只有赚钱、结婚、生孩子才是有用的。

别的一切都是扯淡。

这种单一化,造成了内卷,让生活失去了生命力与灵性。

我们依然要做一个有用的人,但对于“有用”的价值判断应该是多元化的:

喂马劈柴是有用,照料孩子是有用,热情好客是有用,载歌载舞也是有用……

人应该全情投入生活中,而不只是赚钱。

Sir想这应该是剧想要传达的。

但到了结尾,我们期待中,女主的强大自我在哪?

我们还没看到,只看到她对蒋奇明演的反派口头上说:我不怕你。

然后就因为骑马技能太弱,陷入险境,让男主必须极限二选一拯救自己……

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她的“强大”与成长也在于,她写的东西发表了,成了大作家。

但她究竟是如何成长的,中间仍然有大量没有填补上的空白。

女主说要来生活。

但直到结局,身边的每一个人都比她生活得更加有力。

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还有一个被津津乐道的细节。

一位家庭妇女,给名作家发来了邮件。

作为观众,我们不知道这位女作家的水平如何,编剧就迫不及待借助理的台词说:

哇,惊为天人,才华横溢……

紧接着,就是一个打扮精致的贵妇人,婉拒着作家的出版邀约。

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名作家点点头,特别掉书袋地来了句:

伍尔夫说,每个女人都应该有一个自己的房间……

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然后呢?

就没有然后了。

这段戏的立意很好。

但就跟前面说的问题一样,无法让人信服。

因为没有细节。

同样是讲家庭妇女受困。

电影《时时刻刻》是怎么做的呢?

劳拉,努力扮演幸福尽责的妻子,在为过生日的丈夫做蛋糕。

但孩子一句无心的话,轻易捅破了她的软肋。

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母:我们要烤蛋糕,表示我们爱他。 子:要不然他就不知道我们爱他

好不容易忙完,打开伍尔夫的小说。

结果……

儿子跑过来撒娇,她就再无安宁。

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不需要多少台词,你已经能看透一个中年妇女,重复且无用的一生。

而这就是《我的阿勒泰》的核心问题

立意,很治愈。

议题,很进步。

但每当要涉及疼痛的问题,挣扎的内心。

《阿勒泰》的脚步退却了。

就像马伊琍对小男友说,我发现我最近听不懂哈语了。

听不懂哈语,代表着身份的抽离,重新看待自己被困草原的人生。

这个外来人的出现,仅仅是导火索,炸出了她内心的疑问:

如果离开这片土地,我还有其他可能吗?

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但为了避免疼痛。

又把这种身份困境给阉割了

结尾,马伊琍发现小男友果然就是“渣男”。

她终于明白,既然来了这片土地,就要在这里好好生活,把牧民当成自己人,不应该产生走出去看看的想法。

发现了吗?

《我的阿勒泰》真正的问题,是阿勒泰的分量太重,重到已经压垮了每一个本来可以去爱、去受伤、去生活的“我”。

每个人的任务,始终要服务“返乡、治愈、民族融合”这个主题。

于是《我的阿勒泰》是一部好看的剧,好看到可以和《去有风的地方》并驾齐驱。

但它,遗憾地还未进入李娟《我的阿勒泰》的腹地。

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