或许我们都低估了《哈尔滨1944》，或许我们对剧中某些人物带有了太多主观上的偏见与刻板印象。

这是笔者初看《哈尔滨1944》的第一印象，也是在到处都有逻辑陷阱的《哈尔滨1944》中，让笔者感叹这是一部敢于尝试的谍战剧。

虽说逻辑上的严谨，几乎可以被视为一部成功谍战剧的灵魂，但《哈尔滨1944》的故事设定并非完全一无是处。

作为一部女主角以反面形象出场的谍战剧，《哈尔滨1944》无论是在时代背景还是剧中人物设定上，都是鲜有且有很意思与味道的作品。

特别是剧中女主角关雪这个角色，虽然她是毋庸置疑的女主角，却几乎从头至尾以女魔头形象出现。

她的多疑、她的坚韧、她的脆弱、她的狠辣、她的柔软，向乎她身上的每一个人物性格，都能在自己身上找到对立面。

这种反差与不那么正义的设定，不仅让关雪这个角色极具争议，更让饰演她的演员有了更多被人非议与嘲笑的空间。

可在笔者看来，包括关雪、关凯在内的这两姐弟，恰恰才是《哈尔滨1944》中最真实、最意味深长的两个角色。

或许熟悉笔者剧评风格的读者都知道，笔者并不善于从褒奖的角度评述，相反更喜欢用一种吐槽或贬责的方式来评论。

之所以这一次会对《哈尔滨1944》中的关雪姐弟表达肯定之意，完全是体会到了这俩姐弟背后更加深层的意涵。

相对于几乎无法同时出场的宋卓文、宋卓武两兄弟，虽然一人分饰两角有着演技上的难度，但比起关雪这样一个完全跳出当时三个主要势力的人物，还是相对比较容易的。

当我们看到三十二《哈尔滨1944》后，几乎对关雪这个角色的背景有了相对全面的理解与认知。

我明白了为何钱崇礼不同意也不认为宋卓文可以发展关雪，也明白了为何关雪不仅对宋卓文和宁励两方势力下手狠辣，更是对浅野大吾背后的势力心有不甘。

她要想的东西，与她姓“关”和“金”姓的金庆元有着密切联系，虽然直到现在两个也没有正面表述出来。

但当钱崇礼上山之后，当钱崇礼协助政委找出叛徒后，借由“麻雀”之口，我们可以大体明白关雪为何这样一种让人迷惑的人设。

关雪要的不是“解放”而是“复国”，关雪就是现在已经很少会有人提及的“遗老遗少”，她是那群因被赶出“紫禁城”而耿耿于怀之人的代表性人物。

相比起关雪这样一个如今很少会被提及的历史人群，她那个几乎是来向她讨债的弟弟关凯，则是一个相比她这个姐姐更加真实，甚至还有些超越历史进程的存在。

与经历了从荣华到衰落两个人生极端的姐姐不同，相对年幼的弟弟，在姐姐的保护之下，对自己的身份认同并没有姐姐那般强烈。

当关凯年纪一天天增长，当关凯不断接触同龄人与各种电台的讯息后，他在心性上慢慢走向了与姐姐完全不同的一条道路。

如同那个时代大多数“有志青年”一样，关凯心中的“国仇家恨”并不是姐姐心中的“国仇家恨”，甚至在他心中“民族”这个概念也与姐姐心中的“民族”有了巨大的差别。

有鉴于此，关凯受到了宁励的“蛊惑”，并因为他与关雪这层特殊的姐弟身份，成为了宁励手中一枚价值极高的“棋子”。

这样的关凯，是否像极了很多谍战剧中的年轻学子，他们虽然有理想、有抱负，可他却缺乏辨别是非与真伪的能务。

于是便有了关凯这个关雪唯一在意的弟弟，一次又一次凭一己之力将姐姐推向悬崖边缘的“夸张”剧情。

可实际上，像关凯这样看起来让人“极度讨厌”的角色，几乎在关凯的学校中比比皆是，也是在那个历史阶段确实存在的一群人。

他们既是民族的希望，也是家人或在意他们之人的“噩梦”。

毫不夸张的讲，正是这样一群年轻人人推动了时代齿轮的转动，也是这样一群有热血的年轻人开启了新时代的篇章。

虽然《哈尔滨1944》中的关凯多少让人有些“讨厌”，可他正是那个时代最真实的写照。

这样一对姐弟，虽然方方面面都让人诟病，却是在方方面面都完美再现了那个时代的两种人群。

关雪所经历的人生，是人彩色都灰色的大起大落，若不是有当年宋卓武的侠义相助，或许她连今天灰色的人生都不拥有。

这也让关雪这个角色充满了争议或非议，她不是传统意义上的大女主，更不是常见的那种反派恶女，她有着一般人无法理解的人生与难以揣摩的深层意识。

相对姐姐关雪，弟弟关凯的演绎看起来相对轻松许多，可实际上却是有着一个很难把握的度。

他需要有热血、有理想、有冲劲，还需要无头脑、无主见、无意识，他随时都可能成为别人的工具，也可能随时都会因自己的头脑发热而感到害怕与无所适从。

若不是有这样一个屡教不改的弟弟，或许关雪的故事，都很难写到四十集如此长的篇幅。

也许《哈尔滨1944》中的胡彬、潘越，都是杜撰出来的厉害角色。

也许《哈尔滨1944》中的浅野大吾、钱崇礼，都是历史上真实存的人物复刻。

也许《哈尔滨1944》中宋卓文、宋卓武，都是先射箭再画靶的臆想人物。

但《哈尔滨1944》中的关雪、关凯，却像是从历史中走出来，无比真实却又无比陌生的两姐弟。

关于《哈尔滨1944》的解读暂时先写到这里，更多精彩解读且听下回分解。

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