开场便是不动声色的惊悚，宛如夜色中的黑蜘蛛，织就出诡异的悬疑之网。

黑白影像，精美繁复的巨大塑像透着神性，盘旋而下的漫长楼梯延伸罪恶，黑衣男子顺着台阶往下拖曳沉重的尸体，大厅角落的长椅上，端坐的猫咪洞若观火，知晓一切秘密。

网飞出品的剧版《雷普利》由斯蒂文·泽里安编剧并执导，安德鲁·斯科特、达科塔·范宁、强尼·弗林主演，豆瓣评分8.7分。

剧集改编自小说《天才雷普利》，该小说已有多部改编电影，以1999年马特·达蒙与裘德·洛主演的《天才雷普利》最为有名。

网飞这次将同样的故事制作成8集的剧集，去除一切色彩，用全黑白影像讲述一个经典的犯罪故事。

虽没有色彩，却给人以流光溢彩之感，光影如此耀眼，从始至终勾连着观者的双眼，意大利在光影交错、明暗对比中，呈现出它的华丽美感，暗影中诡魅憧憧，罪恶之花在人性缝隙中绽放。

汤姆·雷普利是一个在纽约艰难维生的骗子，他擅长伪造各种单据与文书，诱导受害者往他的账户里多打一份违约金。

某一天，一位私家侦探受格林里夫先生所托找到雷普利。格林里夫的儿子迪奇在外游荡多年，考虑到儿子年纪不小了，格林里夫希望儿子能回纽约，找份差事或继承家业。

但儿子并无此意愿，所以格林里夫希望在迪奇的朋友中找一个说客，说服迪奇回家。

格林里夫找到了雷普利，愿意支付他所有的开销，并另外付一份薪水，让他前往意大利的阿特拉尼，劝说迪奇回纽约。

雷普利来到阿特拉尼后，发现迪奇过着一种非常浪漫惬意的生活，住着豪宅画着画，与美丽的女友在沙滩晒太阳。

雷普利的开诚布公，让迪奇对他生出一份好感，邀请他住到自己家里。

迪奇不在家的时候，雷普利会进入迪奇的卧室，穿上迪奇的衣服，模仿他说话，却意外被迪奇撞见。

迪奇的女友玛姬出于直觉不喜欢雷普利，认为他是个占便宜的人，可能会对迪奇不利，因此两人商议着要让雷普利离开。

而当迪奇对雷普利开口，故事的发展犹如倾泻的瀑布般急转而下。

雷普利来阿特拉尼，宛如寄生者一般寄居在迪奇的生活中，他迷恋迪奇的生活方式，包括他并不高明的画作，他漂亮的钢笔，笔挺的西装，以及他说话的方式。

当寄生者发现自己的寄生生涯即将被终结，他甚至没有任何犹豫地，吞噬掉了宿主，取而代之。

随之而来的，是迪奇的朋友找上门来的麻烦，果决冷静绝不拖泥带水的谋杀之后，继而是警察无休止的探访与调查。

雷普利的谋杀并不高明，也不是熟手，临时起意，处理过程其实漏洞百出，但他是个善于撒谎的骗子。

他是个反社会人格，道德感在他身上是不存在的，同时他又善于伪装，拿捏人性的弱点，编织假象，获取信任。

他一直不厌其烦地通过信件，以迪奇的身份，向迪奇的父母以及女友说着自己的好话，起初看到他这样总是不忘夸一下自己的举动，未免觉得好笑，直到结尾才明白，这些关于雷普利的美言，不定期地反复出现，对于他赢得对方的信任乃至最后的“金蝉脱壳”起到了至关重要的作用。

雷普利是个心思缜密的骗子，善于观察人类，模仿人类，窥视人心，进而玩弄人心，在人性的盲区里跳着罪恶的舞蹈。靠着这非同寻常的技能，他改变了自己的命运，从一个艰难维生的骗子，摇身一变，成了一个体面富有的人。

剧中，多次出现的卡拉瓦乔的画作，成了雷普利的镜像人生。

或者说，雷普利从卡拉瓦乔的人生与艺术中，习得了他的人生哲学与审美方式。

雷普利多次在教堂或其他地方，凝视着卡拉瓦乔的画作。

这位离经叛道的画家，杀了自己的朋友后，艺术创作进入了巅峰期。

雷普利在镜子前模仿迪奇，他在自己的人生里，模仿着迪奇介绍给他的这位画家——卡拉瓦乔。

如果说卡拉瓦乔的艺术是绘画，那么雷普利的艺术则是他行骗的技艺。

来阿特拉尼之前，他只是一个平平无奇的骗子，来到阿特拉尼遇到迪奇，他迷恋迪奇拥有的一切，杀死迪奇之后，他的骗术开始起飞，行至巅峰。

当雷普利在教堂里凝视画作时，有位神父走过来，说了一句：“光永远是画的灵魂。”

这句话同样适用于这部电影。

抽离了色彩之后，这黑白影像将光的作用发挥到了极致，光与暗，黑与白之间，便构筑了一个极其精美华丽的世界。

这里以极简的形式，展现着意大利最醉人的风光，诸神的塑像、画作，巨大的建筑、盘旋的楼梯，同时也探究着最幽深曲折的人性，真诚的善意，虚假的谎言，暗黑的杀戮，冷酷的罪恶，与绝顶的欺骗。

剧版《雷普利》，把一个古典犯罪故事，以高级的方式打造成了一个极其艺术的影像世界。