这段时间，包含谍战元素的剧集有了一个小爆发，《追风者》《群星闪耀时》以及《哈尔滨一九四四》相继播出，虽然它们在形态上存在不小的差异。

《追风者》与《群星闪耀时》只是加入谍战元素，它们是这些年来谍战剧多元化的一种新尝试——不仅仅是谍战+流量，更是将叙事中心转向主人公信仰的确立。《哈尔滨一九四四》回归传统谍战剧的叙事传统，剧集的重心在于地下工作者在隐蔽战线上的战斗，主人公的最初身份就是“潜伏”，有时他也会经历一个信仰的转变过程。

《哈尔滨一九四四》海报

诸多观众耳熟能详的经典谍战剧，比如《潜伏》《黎明之前》《悬崖》《面具》《风筝》等，均是传统谍战剧。这些年来，谍战剧的多元化，并非意味着传统谍战剧失去类型生命力或者缺乏受众，而是传统谍战剧对于剧本的要求太高、观众的容错率很低。

王小枪编剧是谍战剧的行家里手，既有传统写法的《面具》（2018），也有视点非常新颖的《对手》（2021）。《哈尔滨一九四四》能否重新张扬传统谍战剧的魅力？

传统谍战剧的审美特征，可以概括为“一个中心，两个基本点”。

第一个基本点，是身份的伪装、掩护与揭露危机。

谍战剧的主人公是潜伏者，他一定存在多重身份，例如表面是普通公民、商人或官员，实则是潜伏的地下党员、特工或卧底；或者表面上是效忠于敌对党派的特工，实际上是我党的地下工作者。通过身份的转换和伪装，主人公在敌人内部获取情报，完成艰巨的任务。

《哈尔滨一九四四》采取谍战剧中的“双生”设定，即兄弟俩或姐妹俩是个性不同，甚至立场不同的双胞胎，这为地下工作提供了战术上的便利，可利用外貌上的相似性来迷惑敌人，为完成任务创造有利条件。《蝴蝶行动》《一触即发》《脱身》等谍战剧均采取过这一策略。

剧集以1944年伪满统治下的哈尔滨为背景，伪装成铁路巡警的地下党宋卓文（秦昊 饰），被特务科科长关雪（杨幂 饰）误认为自己的救命恩人——其实是卓文失散多年的双胞胎哥哥宋卓武（秦昊 饰）。宋卓文将计就计利用关雪的信任进入特务科，宋卓武也因任务突然出现，两兄弟相互配合，彼此掩护……

上面是宋卓武，性格比较“蛮”；下面是宋卓文，性格比较稳

一旦有身份的伪装，也就意味着身份暴露风险贯穿全剧，如果身份被识破，就会面临生命危险和任务失败的后果。潜伏者如何运用智慧和策略去掩盖身份、防止身份暴露，是传统谍战剧的剧情重点。

由身份延伸出的一系列紧张刺激、险象环生、斗智斗勇、见招拆招的情节，《哈尔滨一九四四》都有。

比如潜伏者需要学习并模仿目标环境中的人们的生活习惯、言谈举止乃至情感表达，以便更好地融入其中。对于宋卓文而言，难的并不仅仅是在特务科成为一个特工，更是在关雪面前扮演好宋卓武。

宋卓文与宋卓武的个性截然不同，关雪自然对眼前的宋卓文无法放松警惕：他是那个他吗？面对关雪的种种试探，宋卓文要察言观色、随机应变，用谎言掩盖真相、用感情误导判断，或者挑拨离间来转移对方注意力，降低自身暴露的风险，否则活不过下一集。

关雪（杨幂 饰）远远盯着她，判断他是不是他？

应变能力更是潜伏者不可或缺的素质。面对任何风险，潜伏者必须迅速判断形势，做出最佳应对方案——在极短的时间内构造一套合理解释，或是在不利的局面中寻找转机，甚至在必要时采取极端手段，以求保全身份和任务的顺利进行。

冲动的宋卓武有时会留下漏洞，比如杀人时把宋卓文的警察证落下。面对关雪的举枪质疑，宋卓文必须迅速编出一套合理说辞。

宋卓文利用关雪对他的感情和信任，躲过危机

双胞胎虽然可以利用长得像行动，可一个人不可能在某个时间同时出现在两个场合，也让他们随时有暴露的风险，宋卓文只能不断“拆雷”，疲于奔命；为了保护宋卓文，小魏等我党战士也付出了生命的代价。

年轻的小魏，为了完成组织的任务，壮烈牺牲

传统谍战剧的另一个基本点是：情报斗争，围绕情报的搜集、编码解码、传递、截获、反间谍等展开。每个环节都是智力与勇气的较量，都有可能成为剧情发展的转折点和高潮部分。

情报的获取，是潜伏者的核心工作，包括捕捉蛛丝马迹、窃听、破解密码等多种举措。这要求潜伏者具备极高的观察力、推理能力、记忆力、随机应变的能力，才可能在重重迷局中找到线索。

比如为了获取关雪隐藏我方战士的地点，宋卓文伪装后给行动股一个个打电话，问“刚才没听清楚，在哪儿布防”。宋卓文推断：关雪没有把人带回特务科，就一定会找个谁也不知道的地方，并让手下做好布防。果不其然，宋卓文获取了关雪藏匿人物的地点。

宋卓文一个个打电话，找出关雪藏人的位置

潜伏者的行政级别直接决定着他所能接触到的情报级别。地下工作者在完成潜伏任务的基础上，还得凭借高超的智商与情商（这也是为什么许多谍战剧都有精妙的“办公室政治”），竭力往上爬，完成职场上的晋升。

宋卓文成功晋升为情报股副股长，因为他敏锐发现疑点、精准做出判断，破除军统准备炸死关雪的阴谋，救了关雪一命。这一段戏拍得惊险刺激，既凸显宋卓文的能力、帮助宋卓文晋升，也加深关雪对他的信任。

车底下的炸弹会不会爆？很让人紧张的一段戏

情报的传递犹如走钢丝般危险，为避开敌人的耳目，需采用多种方式进行加密、隐藏和传递，任何微小失误都可能导致整个行动功亏一篑，甚至是生命的代价。剧中两方人马在马迭尔宾馆交接情报时的大混战，就源于接头信物出现偏差。

情报战中，既要窃取对方情报，也要做好反谍工作，揪出敌方潜伏于我方阵地的特工。地下工作者需要通过逻辑推理、证据搜集、暗中较量等方式，逐步揭开间谍的真实面目。

关雪得以在特务科晋升，源于她在我党布下了一名代号为“松鼠”的间谍，他已经向关雪传递了诸多关于我党的重要情报。“松鼠”是谁，如何揪出“松鼠”，相当紧迫。

敌方也有间谍渗透到我方

“身份”与“情报”构成谍战剧的两个基本点，那么谍战剧的“中心”，也是谍战剧的成败关键，则是——高智商博弈。它具体体现为一系列要求：逻辑严谨、细节扎实、环环相扣、反转精彩、引人入胜……

高智商是情节成立的前提。诚如前文所分析的，不论是身份掩护还是情报斗争，均需要潜伏者具备敏锐的观察能力、深刻的心理洞察能力、强大的推理能力、灵活的战术调整能力……如果逻辑链条断裂，会让观众感到剧情不真实、不合理，质疑整体故事的可信度。

高智商是人物合理性的前提。特工是经过严格训练的专业人士，他的行动决策必须符合角色的职业素养和时代背景。若角色的行为逻辑前后矛盾或违背常识，容易让观众对潜伏者的智商和专业性产生质疑，削弱角色的魅力和剧情的紧张感。

高智商也是观众对传统谍战剧的审美期待。毕竟有多部经典在前，当观众进入一个传统又全新的谍战世界，他们期待看到的是精密的布局、巧妙的策略和精妙的智斗，期待的是对剧情悬疑与推理的参与。如果剧情有过多的逻辑bug，会破坏观众的期待值与参与感。

这些年来，传统谍战剧之所以佳作难寻，就在于要写出天衣无缝的高智商博弈剧本，太难。

《哈尔滨一九四四》是非常规整的传统谍战剧。在一些时候——譬如前文所提到的宋卓文营救关雪一例，它能让观众感受到高智商博弈的扣人心弦、惊心动魄。

高智商的斗争，离不开高智商的反派。特务头子关雪狠戾、残酷、自负、暴躁，但她也足够敏锐聪明，屡屡发现“破绽”，总能伺机而动。比如通过宋卓文藏身的别墅倒掉的钟表停留的时间，结合宋卓文给她打电话的时间差，推断宋卓文是否有撒谎可能。不放过任何蛛丝马迹，难怪宋卓文吐槽“一个脑袋八个用都玩不过她”。

在宾馆接头时，从我方受枪伤的地下工作者口中的一句“你们快走，一会儿警察来了谁都走不了”，关雪立即发现他的身份，“你放心，我一定把你救出去，同志”。

关雪欺骗我方地下工作者

之后，关雪将地下工作者转移到隐蔽的地方，并试图从他口中套出情报。当地下工作者要求关雪说出接头暗号，关雪眼睛一转，“跟你对暗号的同志，已经牺牲了”……

如今剧情还有一个大疑点：关雪是否早就对宋卓文的身份有了怀疑？只是她为了给自己留后路，屡屡故意“放水”，并打感情牌蒙蔽宋卓文，以至于宋卓文一度想策反她？反派的精明算计和步步紧逼，使剧情高潮迭起、险象环生。如果关雪精明至此，那么一些忙不迭给关雪扣上“恋爱脑”“降智”帽子的评论，其实也被关雪给骗了，这恰恰说明人物成功了。

关雪也许没那么简单

在此基础上，《哈尔滨一九四四》试着让反派更立体。对关雪前史的一再闪回，让人感慨乱世中野草求生的艰辛、误入歧途的悲凉、自作孽不可活的活该；1944年日本投降前夕，伪满洲的末日将至，特务科各怀鬼胎，有人狠、有人疯、有人麻木，以及军统特务加入“混战”，或让该剧的谍战走向或有不同。

关雪有悲惨的前史，虽然这不是她作恶的理由

但也要看到，剧中双方的一些博弈不够“高智商”。尤其是在各类情报的窃取上，不少是靠对方的低级错误、疏忽，或者剧本不明不白就带过去。比如摘抄密码时留在下一页的印记，或者通过书架灰尘的痕迹判断哪一本是密码本，属于敌方的低级疏忽。又比如，兄弟俩在浅野科长家一起行动，宋卓武什么时候藏后备厢里的？情报股股长潘越（张子贤 饰）如此精明狠戾的一个人，怎么那么粗心地将自己拼命隐藏的病例随便撕碎扔地上？

阴鸷狠戾的潘越（张子贤 饰），为后续剧情增加不少变数

不过，一部剧假若有70%做得不错，有30%有待提升，如若只揪住30%，就判定它是烂剧，也显得武断。见树木，也要见森林。希望后续谍战剧不要畏难退却，而是精益求精、不留遗憾。

总的来说，《哈尔滨一九四四》一定程度上张扬了传统谍战剧的魅力——隐蔽战线的惊心动魄、智力的博弈、心理的对决、生死的代价、人性的煎熬……是值得一看的。