今年五一档马上就要开始了，新上映的片子不少，可感觉都不是很能打……不过有一部片子应该会是例外，它就是近几天唯一一部大规模点映的《九龙城寨之围城》（下文简称为《九龙城寨》）。

在观影之前，我对该片没抱多少期望，想想这些年来港产商业动作片是啥水准，大家心里也都明白——可看完后我发现：怪了，居然有点上头，还略有惊喜。

作为一部带有犯罪元素的动作片/功夫片，《九龙城寨》的打戏无疑是量大管饱的，可在黑帮题材的皮囊下，它其实更像一部讲述江湖往事和兄弟情义的武侠片，这份传（陈）统（旧）到有些可爱的风骨，令其摆脱了单纯无脑爽片的范畴。

而我最喜欢影片的一点，是它对时代环境下九龙城寨事无巨细的描绘和塑造，那种扑面而来又挥之不去的生活气息，拥有“把一切虚假都变得真实起来”的魔力。

【友情提醒：下文会有剧透。】

《九龙城寨》这片子，和多年前杜琪峰想拍的那部没什么关系，此次导演郑保瑞搭档动作指导谷垣健治，走的是由浅入深的“视觉系”路子。

影片改编自余儿的小说《九龙城寨》以及司徒剑侨的同名漫画，从角色造型、装扮，以及较为夸张的绝招设计，都能看出偏“奇幻向”作品的影子。

不过，我对《九龙城寨》动作戏的第一印象，却是偏写实的——片子里有许多传统武术的影子，拳脚之下多是真功夫，不难发现香港“龙虎武师”们硬桥硬马的底子，这点着实令人惊叹和唏嘘：还有人没忘记传统功夫片啊。

当然，更多人对该片动作戏的感受，应该还是偏向于非现实的，毕竟有三步并两步的飞檐走壁，有硬气功的刀枪不入，有一拳一脚的内劲能把人击飞几米远……这些离谱却好看的设计，也让影片多了些漫改作品的轻盈和想象力。

可就我的观感而言，为动作戏加分最多的，是影片对“九龙城寨”这个复杂环境的精心设计，以及对这个环境的充分使用。

九龙城寨是一个拥挤、逼仄、肮脏、混乱的地方，不到2.7万平方米的空间，生活着超五万人的居民，内里空间狭小，没有宽阔大路，只有几十条小巷，蜿蜒曲折，择人而噬。

四通八达又七拐八绕的铺子和巷子，需要低头抬脚才能避开的电线和缆绳，香火不断的祠堂，油到发亮的叉烧店，终日不断的烟雾和噪声……这种环境放在动作片里，天生就适合拿来打架、搞破坏（成龙：这个我熟啊）。

得益于如此环境，《九龙城寨》的动作戏显得格外立体和丰富，狭窄空间为动手的人制造了许多障碍，也为生活在城寨里的人增添了三分地利，大家可以上蹿下跳，可以借力打力，更可以就地取材。

这大概是我觉得最有趣的地方，影片非常懂得利用环境道具来为动作戏添彩：陈洛军与信一不打不相识时，从手边撕了块铁皮捏成了一把小刀，后面与秋哥动手时，还抄起了“七大武器之首”的折凳，另外像榔头啊、钢管啊、泥墩子啊、摩托车啊等生活化武器也都有表现机会。

最典型的要数高潮戏里的团战了，陈洛军、信一、四仔、十二少对战大BOSS王九，由于一时间没法击破王九硬气功的防御，四人只能边“放风筝”边找机会，同时也防止被各个击破。

这时他们就在现场抓取电线和绳索来限制王九行动，还联手“敲桩”，包括后面的转机与反杀，也都是靠线绳完成的，一刀一绳的方寸之间破敌，着实精彩。

如果仅仅是打戏好看，那么《九龙城寨》充其量就是一部动作爽片……真正促使我写长文的原因，是主创们下了许多笨功夫，让影片接上了一份久违的地气。

这份地气的主角并不是某个角色或者某个故事，而依然是“九龙城寨”本身。

在当年特殊的历史背景下，九龙城寨成了香港的遗弃之地，一个巨大的贫民区，它即是无家可归之人得以喘息的窝棚，又是脏污纳垢、酝酿罪恶的温床。

不过在文艺创作者的眼中，九龙城寨除了粗陋和邪恶之外，同时拥有着自成一体的独特美感，层层叠叠的建筑群风格，还影响了上世纪不少赛博朋克题材作品里的美学设计。

我之所以会觉得《九龙城寨》足够接地气，是因为它在搭建了如此逼真还原的场景后，却没把镜头全都聚焦在城寨里那些危险和迷人的地方，反而把大量笔触用在了不算显眼的生活化场景中。

这类描绘贯穿了全片，并且在中前段有着更多篇幅，观众们可以跟随初入城寨的陈洛军的视角，一块儿去感受九龙城寨里从不断绝的烟火气息。

偷渡回香港、还不知道自己身世的陈洛军在外面举步维艰，却能够在九龙城寨苟活下去，是因为这里不过问你的身份和出处，只要你肯自食其力，就有一口饭吃。

陈洛军在城寨里干过各种苦力杂活，搬运工、面点工、送货工、修理工、后厨帮工等等都不陌生，抽空随便吃几口饭，再“以城为床、以天为被”睡一觉，醒来后又是新的一天。

同时，影片还为这种多动手、少动脑的生活添加了一处对比：往返启德机场的飞机贴着城寨楼层低空掠过的画面，少而精的强烈对比，更能凸显出城寨居民身处底层的实质。

这种连轴转、忙成狗、苦兮兮的生活状态，只有在社会经济飞速发展的时代背景中被落下、被抛弃小环境里才有可能找到——但与我们想象的有所不同，许多身处其中的人，所感受到的并不全是苦难，而是酸甜苦辣混在一起的复杂滋味。

日子当然是又苦又累的，但那种“一刻都不能停下来”的节奏，亦是勃勃生机的律动，忙碌，充实，富有生命力……

类似的情绪，我们也可以在一些长辈身上找到：如今生活条件比过去好多了，他们却总怀念艰苦的过去，就是因为他们为苦难赋予了超越苦难的情绪价值。

而在这样的生活环境中，“人情味”是必不可少的——缺乏秩序的混乱地带，靠着暴力手段固然可以迅速填补权力真空，但如果缺乏人与人之间的有效连接，任何管理和统治都无法长久。

所以，龙卷风能够成为九龙城寨的话事人，除了他当年最能打之外，更在于他开了一家能和街坊们聊上天的理发店，能劝告霸占水龙头的大伯洗快点，能知道阿婆最近在跳什么舞……所以，执意不愿加入黑社会的陈洛军，后面接受了龙卷风的善意。

《九龙城寨》下大力气把叙事的基础打好了，影片略显离奇狗血的故事才能够成立。

无论相认与否，龙卷风都注定会帮助昔日挚友兼死敌的儿子；陈洛军和信一、四仔、十二少只要一起痛揍过人渣，得空再唱个卡拉OK、打两圈麻将，就能成为过命的好兄弟；街坊邻居们固然弱小，可在必要时却能展现出很高的组织力。

我后面才慢慢想明白，陈洛军说的一点都没错，这不就是飘摇江湖中有一个“家”的感觉么？

《九龙城寨之围城》是很“假”，但它真实的地方，比真的还“真”。