4月26日，电视剧《微暗之火》在优酷上线，正式开启了首播模式。这部电视剧由童瑶等演员主演，讲的则是一个类似“酱园弄”的悬疑破案故事。只基于目前已经上线可看的剧情内容来讲，该剧的问题很多，尤其是写实能力差，悬疑度不够，女主角的风韵气不足等方面，问题最为严重。

写实能力差，是这部《微暗之火》最先呈现出来的问题。

像《微暗之火》这样的电视剧作品，属于较为典型的概念先行的作品——先确定一个被侮辱与被损害的女人“杀夫”的故事，继而，在这个故事当中，去展示女人是如何被侮辱与被损害的。当然，在小说和影视剧创作当中，概念先行，没啥问题。这部剧作，真正的问题是，概念有了，还不错，但执行概念的能力，很差。

如何执行概念呢？在创意写作课程当中，其实重点就叫如何执行创意概念。我在以往的影视剧评论当中，经常调侃创意写作的那批老师，也是因为她们利用创作写作的模板，其实就没写出过什么好作品。像《微暗之火》这部电视剧，概念有了之后，要想更好的执行，最重要的一点便是，让角色扎根具体时代与具体地域，继而，让角色有具体的愁苦。

具体时代，具体地域和具体愁苦，这三点，缺一不可。然而，在《微暗之火》当中，这三点，没有一点做到位了。他山之石，则是《漫长的季节》，它的具体时代很明确，具体地域则是东北，具体愁苦，则是范伟、秦昊等人饰演的老工厂员工们的生存危机问题。具体的东西有了，角色才能成为活生生的角色。反之，角色则是死板的。

《微暗之火》目前最大的问题便是角色死板掉了，因为这部剧作没有具备这三个“具体”。被模糊掉的地域背景，让这部电视剧丧失了重要的味道感。而在该剧开局的剧情当中，角色们的愁苦都是虚无缥缈的，缺乏具体感。还是《漫长的季节》，工人们要下岗了，多具体的愁苦啊。《微暗之火》当中，没有这种具体的愁苦，就造成角色悬浮于时代。

因为缺乏这三个具体，所以，童瑶角色走在小镇街道上的时候，观众们可以知道这是什么地域、什么时代的什么故事吗？显然，观众们无从得知。一部想要把“被侮辱与被损害女性”这个概念讲清楚的电视剧，却写实能力不足，这也就必然造成，这个概念它讲不清楚了。

看完了《微暗之火》，我建议大家阅读《奔跑的火光》，也是“杀夫”的故事，通过这个《奔跑的火光》，大家可以看到，什么叫作写实，什么叫作伟大的现实主义。

悬疑度不够，则是造成这部电视剧连普通观众也留不住的重要原因了。

能够看出来，《微暗之火》想要悬疑炫技。但是，编剧的悬疑创作能力，是严重不足的。所以，剧作的悬疑炫技也是失败的。目前这种失败的状态，还真的不如老老实实搞平铺直叙好呢。最起码，平铺直叙，还有一种现实主义的真诚在里边。目前这种悬疑先行的模式，一旦悬疑度不够，整部电视剧连最后的真诚都没有了。

好的悬疑叙事，需要没隔几个大情节之后，就要出现一个新的悬疑，或者反转。我们再来看《微暗之火》，连续两集近100分钟的内容，竟然依旧是开局的一个悬疑点，女主角疑似正当防卫杀夫。因为悬疑点没有更多出现，就会造成观众们追剧疲惫了。合理的悬疑剧，100分钟的剧情了，至少是三个悬疑点，或者三次反转了。这个次数，是编剧们摸索了一百多年，摸索出来的，悬疑或者反转不够，悬疑剧就注定不好看。

最后，聊一聊童瑶的风韵气。

其实，这个地方，用风骚最好。但是，很多读者不理解什么叫风骚，总是要把风骚往“骚”的状态上讲，让它成为一个对女性的负面词汇。如果大家经常看姜文的电影，便会发现，在姜文的影片当中，女主角们往往会携带这种风骚气，或者风韵气。我印象当中，姜文有个叫《太阳照常升起》的电影，里边，有个隔着白床单捏女医生屁股的桥段。那种风骚感，就十足了。注意，这里的风骚，是文学概念上的风骚，不是世俗概念上的。风骚，风骚，风雅颂与离骚。

而在《微暗之火》当中，童瑶对于风骚的实现，就差太多。整部电视剧，女主需要具备这种风骚气息，才能让全体剧情成立。比如说，该剧的第二集当中，女主把头发上的水滴在男主的胳膊上。这一段，导演拍摄的不好，童瑶表演上的实现程度也不好。童瑶好像并未找到风骚的感觉。我这里再次强调一下，风骚，是风雅颂与离骚。

所以，这部《微暗之火》给人一种在各方面都做不到位的感觉，心有余而力不足。显然，这部电视剧想要写实，想要找一个小镇风骚女人悲剧命运的主题内容，但是，它写实能力差，拍摄也不好，演员们实现起来，也差太多。基于此，我认为这部电视剧失败了。编剧和导演的责任更大。（文/马庆云）