杨紫新剧《承欢记》终于播了！
目前来看热度很足，开播当日，腾讯视频预约量破400万，弹幕互动量累计破4800万。
这场面熟不熟悉？顶流演员的新剧无论作品好坏，热度先“吹”上去。
果然，热度有了，口碑马上扑街，几集播下来，《承欢记》妥妥的高开低走。
点开评论区，一水儿的差评。
“剧情老套，看不下去”、“都2024了，怎么还是20年前那套”、“剧情悬浮，演技浮夸”······
最让人无法忍受的是，打着“独立女性”的旗号，却演起了霸总剧。
（求求杨紫不要再演霸总偶像剧了，珍惜一下自己的羽毛吧！）
表面上是女主摆脱强势的母亲、甩掉没有担当的男友，在职场中“披荆斩棘”，但内核还是古早偶像剧那套。
可惜，观众早已不买账。
有网友评价：“亦舒看了的话怕是要气昏过去。”
杨紫演绎的麦承欢确实和亦舒女郎差太远了！
这两年伴随着“女性觉醒”，越来越多讲述女性成长的国产剧出现了。
在这个赛道里，“师太”亦舒是影视化改编最多的通俗作家。
从袁泉、马伊琍的《我的前半生》到倪妮、刘诗诗的《流金岁月》，以及郭采洁的《喜宝》和已经杀青刘亦菲主演的《玫瑰的故事》。
内地影视剧掀起了“亦舒热”。
亦舒最常说的一句话是：“做人最要紧的，就是姿态好看。”
“亦舒女郎”的“姿态”从外在来讲是面容姣好，衣着有品位；而内核则是做人不卑不亢，独立自主。
怎么看都和当下“女性觉醒”的论调高度契合。
剧版《承欢记》很明显是奔着这点来的，但在细节上却处处让人觉得“这不合理”。
女主麦承欢（杨紫饰）家境设定是一个普通的上海本地家庭。
家住上海市中心的弄堂房，弟弟麦承早一直在阳台睡行军床。
爸爸是总裁的专职司机，妈妈是家庭主妇。
麦家虽不是大富大贵，也是小康之家，却在女儿要结婚时拿不出七万块钱。
麦承欢本人看似平凡，其实也算是“模拟人生”的中级配置了。
在公司上班7年，没跳过槽，升到酒店经理。走路上班，在家吃住。
（多少沪漂蜗居郊外十几平米的出租屋，天天吃外卖！）
虽然有个弟弟，但家里重女轻男，还有继祖母宠爱。
谈个恋爱抽中了富二代盲盒，认认真真准备跟她谈婚论嫁。
怎么看，麦承欢的人生设定都比大多数普通人要好。
按照这个设定，就没有女性觉醒的味儿了，所以编剧决定得制造点冲突。
麦承欢和男友辛家亮（牛骏峰饰）安排双方父母见面谈论婚事。
辛家故意怠慢，趾高气昂，瞧不上女主的出身。
男友辛家亮此时也没有护着麦承欢。
于是，一顿饭让麦承欢感觉尊严扫地，果断选择退婚。
在这场戏里，所有人都是NPC，为的是突出女主的不卑不亢。
可惜“不卑不亢”的麦承欢是个晚期恋爱脑。
“沪漂”男友辛家亮其实是富二代，直到谈婚论嫁才被麦承欢识破身份。
恋爱三年，麦承欢帮他找过工作，还过贷款，甚至还为他收拾房间。
被骗三年，搁普通人大概率是先生气后庆幸，毕竟没人跟钱过不去吧？
但麦承欢是谁？是独立女性啊！结果男友蹲在地上做几个蛙跳就原谅他了。
这前后设定太割裂了。
瞧不起你家境可以退婚，不信任你人品没关系？
恋爱脑先搁一边，毕竟有人可以既恋爱脑，工作又能力强。
看到麦承欢工作这part更“生气”了！这是几年脑残想出来的剧情呢？
作为酒店经理，麦承欢策划了一场“别出心裁”的促销活动——
情人节带着爸妈去酒店庆祝！
这“温馨有意义”的活动获得同事和领导的一致好评。
是编剧没上过班，还是酒店活动要求过低？
还有更气人的。
麦承欢坐电梯上班，手里拿着给男友的蛋糕。
官配姚志明（许凯饰）拿着咖啡帅气出场了，两人一个蛋糕一个咖啡撞一起了。
这边麦承欢给姚志明道歉，那边心机同事把蛋糕摆上了会议室。
写了名字的蛋糕给客户吃过于没有职业素养了，姚志明拿着蛋糕兴师问罪。
同事当然是把锅甩到麦承欢身上了。
作为在职场打拼了7年的职场老油条，麦承欢突然圣母心泛滥，揽下了一切。
霸总姚志明也没客气，一句“去人事部吧，走人。”给麦承欢整不会了。
转念就争取机会重新解释——
“没能及时阻止她们，是我的问题，出了事情互相甩锅，并不是领导想看见的。”
好好好，就是你想揽责任，但承担不了后果呗。
女主家境资源一般，却总能遇到开金手指的男主。
整部剧的剧情，像是《西游记》的“九九八十一难”，没有困难制造困难。
《西游记》是为了历练取经的诚心，《承欢记》是为了啥？
打着女性觉醒的国产剧，观众早已看够了。
反观“师太”笔下的亦舒女郎，生活平淡、日常，但处处流露出女性意识。
单看书，“亦舒女郎”的女性意识不张扬、不激进，是靠工作日常和家长里短滋养出的。
但这种风格改编成影视剧确实存在难度。
亦舒的小说简洁精炼，对话篇幅多，语言不日常。
很多剧情一两句话便交代了，更没有大开大阖的抓马情节。
所以目前改编自亦舒作品的影视剧评分普遍不高。
不过如果抛开剧情，这些影视剧的某些人物可以看出“亦舒女郎”的内核。
《流金岁月》里南孙的小姨戴茜是典型的亦舒女郎。
无论事业还是感情，戴茜都十分拎得清，洒脱至极。
年轻时，戴茜、唐欣和集团老总叶谨言曾一起创业。
当她和唐欣只有一人能留下时，戴茜觉得唐欣对叶谨言的帮助会更多，便主动退出。
多年后，唐欣成了叶谨言的副手，戴茜也实现了财务自由。
成全别人也成全自己。
和老公吵架，话赶话老公要离婚，戴茜说：“想离婚嘛那就离婚”
离完婚老公反悔了，戴茜却说，他反悔了，我不反悔。
就像亦舒在书里说的“失去的东西，其实从来未曾真正地属于你，也不必惋惜。”
《我的前半生》唐晶对婚姻的理解也很超前。
她形容自己“人尽可夫”，只要条件达到自己的要求，嫁谁不是嫁？
“对我来说，丈夫简直就是钻石表—— 我现在什么都有，衣食住行自给自足；且不愁没有人陪，天天换个男伴都行，要嫁的话。自然嫁个理想的男人，断断不可以滥芋充数，最要紧带戴得出。”
亦舒女郎一大特点就是钱要自己赚，主打一个随心所欲。
亦舒笔下的麦承欢同样通透。
书里的辛家并没有很瞧不起麦承欢家，只是麦承欢的母亲时刻觉得自卑。
麦承欢会安慰母亲，虽然辛家资产多，但辛家亮和自己同样是受薪阶级，彼此不算高攀。
又表明自己的态度，并非嫁入豪门，一劳永逸地等着对方见异思迁拿成亿的赡养费。
即便身处香港那片寸土寸金的地方，面对辛家赠与二人的房产，麦承欢也没有大喜过望。
而是早早看清：“在生活上依赖人，又希望得到别人尊重，那是没有可能的事。“
所以当继祖母给自己留下了大把遗产时，麦承欢整个人似乎都变了。
她拒绝了原本就不合适的婚约，给父母和自己买了房。
升职加薪，不再做乖女儿，不再奔着结婚谈恋爱。
相比剧版《承欢记》的结局：麦承欢与富二代男友分手，却嫁入了另一个豪门，以此实现阶级跨越。
我更喜欢书里的结局。
姚志明向麦承欢求婚，麦承欢却说：“既然现在我已得到我所需要的一切，我又何必同你结婚？”
这很像伍尔夫在《一间自己的房间》里所讲的，一笔固定收入可以对人产生巨大的影响：
它可以给人安全感，消减在生活中积攒起来的戾气，甚至使人换一种视角看待两性关系。
赚钱是“亦舒女郎”的生活重心，这很像90年代TVB剧里的职业女性。
她们有的脚踩高跟鞋穿梭在CBD的豪华写字楼，有的穿牛仔裤T恤衫埋头赶稿。
她们中有警察、律师、实习医生。
她们的外表未必个个光鲜，但绝对敢打敢拼。
“亦舒女郎”会说“失恋事小，失业事大”。
会说“经济独立，永远不要打伸手牌”。
典型的“亦舒女郎”或许是这样的：
做人姿态好看，工作努力赚钱，做自己想做的不理会他人。
这是一种从容淡定、独立自洽的处世之道。
亦舒女郎们或许会这样改编伍尔夫的那句名言——
女人想要自主生活，她就必须有钱，还有一间属于自己的房间。
我想《承欢记》的故事内核正在于此，独立女性麦承欢的觉醒不因什么，只因她有了钱。
而钱是女性争取独立的第一步，也是很重要的一步。
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