4月份最火热的剧集，莫过于这部《不够善良的我们》。

林依晨与许玮甯，这两位女神早在19年前的《恶作剧之吻》中就饰演情敌。

彼时她们正值芳华，从青春偶像剧走进大众视野，为大家所熟知。

昔日清纯女神，如今也已年过40。

却依然可以在台剧中美丽惊艳，以纯熟演技，引爆热度。

《不够善良的我们》上线以来，口碑一路攀升，如今豆瓣评分飙到9分。

林依晨饰演的简庆芬与许玮甯饰演的张怡静（瑞贝卡），体现了女性生存的两种状态或路径。

一种是传统社会中女性结婚生子的人生路径。

另一种是大龄未婚，独立女性拼事业的人生走向。

性格圆融讨长辈喜欢的简庆芬，拿到的是第一种人生剧本。

敏感细腻但在人际关系上笨拙的瑞贝卡，走进了第二种人生剧本。

正如有评论说到的，简庆芬与瑞贝卡，其实是中年女性的一体两面。

拿到平稳顺遂的第一剧本的简庆芬，陷入了日复一日的枯燥无聊中，通过社交媒体窥视着昔日情敌，羡慕着她臆想中的瑞贝卡快乐多金的单身生活。

拿到自由而艰辛的第二剧本的瑞贝卡，在工作忙碌又面临搬家的麻烦，疲累之时，也不由心生软弱，想到当初那个爬山时对自己伸出手拉一把，要给她一个家从此免于搬家的何瑞之。

如果当初自己没有主动退出，跟何瑞之走进婚姻，那么如今她过着的，应该是简庆芬的生活吧，那张与儿子的合照，母子两个笑得无比灿烂。

你看吧，这就是人性。“远香近臭”，“到手的，怎么看都不顺眼”，这些简庆芬抱怨婆婆的话，不仅老太太如此，男人如此，就连女性本身亦是如此。

简庆芬不也是对自己到手的一切感到无聊，开始羡慕嫉妒她臆想中的瑞贝卡的生活，向往另一种不同的她所没有选择的单身女性的快乐生活吗？

巧妙的是，导演特意运用了量子物理中著名的思想实验“薛定谔的猫”，丝滑地融入剧作，以此为基础搭建起了剧集的核心结构。

通过瑞贝卡进入一家叫“薛丁格的猫”的餐厅吃饭，以平板电脑上幻听片的形式，呈现了这一思想主题。

把猫和毒药放在密闭盒子里，如果猫吃下了毒药，那么它必死，如果没吃毒药，它就还活着。

在你打开盒子之前，猫处于一种“既死又活”的“叠加态”，“叠加态”可能隐喻着平行宇宙的存在。

“薛定谔的猫”，奠定了剧集的结构框架。

第一集，切入简庆芬的视角，呈现的是“薛定谔的猫”的一种状态。

第二集，切换到瑞贝卡的视角，揭开“薛定谔的猫”的另一种存在状态。

剧中，又进一步发起了追问：那么，“究竟是什么，让这个你，来到了这里？”

接下来的剧集，穿插着“现在时”与“过去时”的两条线，开始回溯展开，试图探讨：究竟是什么让你走到了这里，成为现在这个你，进入了现在的这个宇宙？

现实生活总是没有那么单一明确的标准答案，牵扯的因素众多，但细究起来，我们眼前的境遇，大致是基于个人选择、性格、外力干扰、客观环境再加上某些偶然性随机因素的综合结果。

瑞贝卡会怀念，会后悔，毕竟当年，她差一点就同何瑞之结婚了。

瑞贝卡的个性以及她的原生家庭问题，导致了她不被何瑞之妈妈喜欢。

瑞贝卡在被何瑞之求婚后，曾打电话询问何妈妈是否同意，当她意识到自己会一直被何妈妈讨厌时，拒绝了何瑞之。

带着“茶味属性”始终坚持围绕在何瑞之与何妈妈身边的简庆芬，这才有了机会，最终也如愿与何瑞之步入婚姻。

第三集转换到何瑞之视角，即使跟简庆芬结婚生子十多年，他还是会梦到，如果当初是瑞贝卡嫁给他，他们一家三口生活的样子。

这剧的真实之处在于，你可以代入任何一位主角，进入他们的生活处境里，与之发生共情。

第四集结束时，对着备注了“忘了”的电话号码，何瑞之犹豫再三，终于狠心按下了删除键。

但在医院里发现了瑞贝卡钥匙那一刻，他很震惊，猛然拿出手机想要打电话给她，却怎么都想不起那个号码。

绞尽脑汁输入一串号码，竟原来是简庆芬的号码。

“竟然真的忘了。”

这一刻，我想很多人都能共情何瑞之吧。

曾经刻骨铭心的一个名字，无比熟悉的一个号码，成为一道痛切的伤疤，极力想要忘记，却无论如何都忘不掉。

直到多少年过去了，某一天某一刻，出于某种缘由，想要搜寻那个生命中曾无比重要的东西，却发现，竟然真的忘了。

原来，无论多么刻骨铭心要生要死要你命的人或事，到头来，都会如过眼云烟，消散了，虽不至于了无痕迹，仅留下一些碎片记忆，再也拼凑不出完整的记忆拼图，再也牵引不出那条能通往她的细线。

那条线，断了，那段记忆，模糊了，那个人，从我们的生命中淡出了。

时间之水可以冲刷一切。

这就是真实的我们。妥协，放弃，忘却，前行。

会后悔，会嫉妒，会装作善良，掩饰我们的“没那么善良”。

无论是简庆芬、瑞贝卡，还是何瑞之，在生活中努力扮演着自己的角色，看上去人都挺好，但细究起来，却又不够善良，或者说善良得没那么纯粹，但也不会大奸大恶。

简庆芬扮演着一个好妻子、好母亲、好儿媳的角色，却觉得这一切乏味极了。

以前她茶味十足，有些“自私自利”，靠着心机与手段，“竞争”到了何瑞之这个优质丈夫。

如今，她不满足于眼前的生活，在偶然碰到瑞贝卡的小鲜肉男友（其实是她误会了）时，她又开始蠢蠢欲动，看这表情与架势，八成又要搞事情了。

瑞贝卡表面上看是位独立女性，不结婚不恋爱，努力拼事业，但她内心其实又不够强大，并不享受单身生活，害怕孤独，对当初轻易放手何瑞之心存后悔，又与有妇之夫牵扯不清。

何瑞之虽然明面上是个无可挑剔的丈夫，体贴顾家，但又暗中对前任念念不忘，做梦都会想象与瑞贝卡的婚后生活。

他做着公司高管，能赚钱养家，在简庆芬遇到母亲可能患失智症的困境时，能慷慨地建议妻子辞职照顾母亲，当时他刚升了副总，但他也在暗自忧心，将来会遭遇前副总同样的下场。

这就是普通人，也就是大多数人的生活现实。

不够善良的我们，过着不够幸福的生活，这山望着那山高。

被社会所规训，扮演着既定的角色，同时又被欲望所驱使，追逐着自己的小目标。

《不够善良的我们》之所以引起这么高的讨论度，我想其中很重要的一个因素，是因为它照见了我们的现实，既触及情感现实，又反映社会现实，既展现了中年女性的困境，也照见了人性普遍的困境。