杨紫、许凯等人主演的《承欢记》正在热播中，最近几集里麦、辛两家矛盾不断升级，女主麦承欢工作、爱情双双遇挫，令人揪心。

在这部剧里，很多角色都是普通人的缩影，麦承欢工作兢兢业业，不走捷径，奈何时不时会被同事挖坑，被上司穿小鞋。

生活中她的妈妈事无巨细，却也有点“拎不清”，无形中给了她桎梏，让她与她想要的纯粹人生方向背道而驰。

她心中不悦，妈妈叨叨着一句“我是为你好，做妈妈的都是这样的哦”就令她不忍苛责。

麦妈妈省吃俭用，对儿女的照顾无微不至，但她常常越界，好心办坏事，把本该温暖的母爱变成了子女们的负担。

麦爸爸在家辛苦工作，却因为能力有限赚不到大钱，哪怕他顾家、疼老婆、爱护子女，在老婆眼里依旧是没本事、不值一提的男人。

这些角色被演绎得很真实，很容易让观众共情，然后自我代入。剧中唯有一个生活中可遇可而不可求的很理想化的角色，那就是陈淑珍。

陈淑珍是男主姚志明的亲奶奶，姚爷爷与之离婚后带儿子孙子远赴大洋彼岸，她则改嫁给女主麦承欢的爷爷，成了麦爸爸的继母。

奶奶与麦家人关系一般，麦爷爷去世之后，奶奶就搬进了养老院。你以为她“茕茕孑立”，其实并不是，她没事的时候出去跟小伙伴跳跳舞，去“兴安里”酒店吃吃她爱吃的菜，日子过得怡然自得。

姚志明与麦奶奶是至亲，但关系谈不上亲密，他回国是带着目的的，想要收购奶奶的“兴安里”。

姚志明做了一个又一个局朝着自己的目标迈进，他以为自己是一个高端的猎手，殊不知奶奶早已洞察一切，悄然让他成了她端给麦承欢的一块红烧肉。

奶奶的身份很神秘，跟自己的亲儿子孙子常年不见面，跟继子女关系也淡如水，七八九十岁了，却像年轻人一样独立。

麦承欢一家四口挤在一个老破小里，向来爱慕虚荣的麦妈妈压根不知道自己的继母其实是一个隐形富豪、身后拥有一个孙子不远万里也要回来收购的大酒店。要是麦妈妈知道，以她的个性早就上门巴结叫“妈妈”去了。

不得不说，麦妈妈多少是有点看走眼了，这位奶奶的气质一看就不是普通人。

导演请86岁的吴彦姝奶奶来演这个角色是有说服力的，奶奶是片里年龄最大的，却是精神头最好的。

一头银发梳得利利落落，扎成一个丸子盘在脑后，各种剪裁得体的旗袍衬得她神采奕奕，坐姿、站姿，举手投足间都是修养很好的名门闺秀的样子。

对比小辈歪七扭八的坐姿，更衬得老太太端庄优雅。

就连走路也是肩背挺拔，步步生莲，一点都没有耄耋老人的老态龙钟，利索得年轻人都自叹不如。

再看她的脸，有岁月印刻的浅浅沟壑，但虽然有纹，皮肤却也是紧实的，且没有任何医美痕迹。

是遵循大自然规律的自然衰老，皱纹仿佛是岁月馈赠的礼物，带着从容平和，看起来那么平易近人，慈祥得让人不由得想亲近她。

一双眼睛依旧清澈明亮，说台词的时候炯炯有神。

她身上真正诠释了什么叫岁月从不败美人，如果人变老后都会变成吴奶奶的样子，想必老去并不是一件可怕的事了吧。

老太太与时俱进，戏里有很多年轻人都还没有get到的网络用语和时髦台词。

比如奶奶吃蟹时姚志明要帮奶奶拆，她坚持自己动手，并说：吃蟹必须自己拆，要帮别人拆蟹，那友谊的小船就要翻掉咯。

比如姚志明跟麦承欢在车里逗嘴，奶奶说：你们这对小冤家，奶奶去给你们去报“开放麦”。

奶奶还懂开放麦。

还有承欢分手了，奶奶说：拜拜就拜拜，下一个更乖。

奶奶真是个时髦的奶奶……

吴彦姝奶奶曾在采访中说过，绝不能成为台词机器，不能让观众看到自己在那里念台本上的词而演不出来一个立体的人物。

早年她是一位话剧演员，一直到退休之后才开始大量的影视创作，短短几年就凭借一部部优秀的力作打响了名号，近几年随着《流金岁月》《去有风的地方》等剧的热播，她更是成了“国民奶奶”。

年龄没有成为她表演的束缚，虽然演的多是奶奶辈的角色，但她的形象百变，可以是慈眉善目的阿婆，也是可以是吹毛求疵的老太太，但是优雅的气质和精神矍铄的状态始终如一。

参演了一些电影，拿到了金鸡奖最佳女配角奖；出席过一些红毯，每次都是端庄大气，有一股从骨子里散发出来的贵气。

不像年轻女明星那样高奢礼服加身，她通常都是中式风衣服或者旗袍，配饰也不夸张，没有浓妆艳抹，却把东方女性的魅力最大化发展现出来了，雍容华贵、自信强大，温柔又有力量。

让人深信，优雅永不过时。

更重要的是，她明明德高望重却让人觉得没有距离感，永远大方得体，笑容温和，有一种阅尽千帆之后的优雅从容。

希望奶奶寿比南山，为观众带来更多精彩的角色。

-完结-

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