看了改编自亦舒同名小说的《承欢记》好像理解了一个生活剧为什么起名叫《承欢记》了。

世人皆盼女儿承欢膝下，但女子应先悦己才能悦人，此为《承欢记》。

女主是独立女性麦承欢，她的成长历程就是承欢记。

关于麦承欢一家，虽然妈妈有时候自作主张，但是整体氛围还是很好的。

特别欢乐，妈妈把“人脉”说成“动脉”，姐弟一起纠正她的时候又搞笑又温馨。

麦承欢妈妈真的贡献了好多笑点，她以为姚志明是推销保险的骗子，一上来就把他暴打一顿。

没想到他是老太太的亲孙子，还是女儿麦承欢的领导。道歉的时候又叫错他的名字。

后来倒垃圾遇见的时候估计麦承欢妈妈故意问了句“你什么垃圾”。

“伪骨科救赎文学”！杨紫饰演的麦承欢想摆脱家里的束缚，不甘再做父母的洋娃娃。

依毅然决然的拒绝订婚，而他始终默默守护在她身边，给她力量和勇气，帮助她走出困境，活出自己。

承欢在得知男友时富二代后自述刚开始是生气，后来却有点小窃喜，觉得自己好像开盲盒一样。

生气之余也窃喜男主的经济实力让买房买车等很多问题迎刃而解，这才是正常女主思维吧。

不再像以前的女主一样只会一股脑的生气，承欢身上反而更多了很多烟火和现实。

生活不仅需要爱情，面包同样重要。只想说一句这部剧的三观好正！

麦承欢订婚那场鸿门宴的层次变化很饱满，一摔筷子那段表演杨紫又赢麻了！

亲家隐忍大气，是三分温柔三分铿锵。醉酒之后的飞扬跳脱，是三分肆意三分欢畅。

以及醉酒醒来之后清晨做早餐和蛋糕向妈妈致歉，三分恰当三分贴心。这样对比起来更有意思。

男方姐姐一度挑衅甚至侮辱，麦承欢从一开始的震惊，到观察核心人物辛家亮不作为后的了然淡然决然。

从应对鱼尾的周全妥帖识大体有分寸，到亮出立场的决绝周正铿锵，有惊有怒，有悲有喜，转变细腻又一气呵成。

大部分国产剧对前任的描述都是一笔带过，而这部剧让我们看到了“爱的消亡史”。

两个人走到最后不仅是靠相爱就可以的，还有很多其他方面的因素，比如家庭，比如观念。

麦承欢乍一看是二十四孝式孝女，四十八式孝女，学做男友爱吃的，替对方忙工作。

连亲闺蜜都吐槽“包里装的都是他需要的”，说她像个妈。

但这个角色本质上并非一味无脑无度地付出，更非“愚昧型奉献者”。

不至于分不清主动奉献和被动规训被PUA之间的区别。

实际上麦承欢是那种相爱时互相付出，真心豁得出去，但并非巴结讨好无尊严。

相别时拿得起放得下，不在乎虚妄的豪门，更在乎真正的尊严的人。

这般付出型女主乍看并不讨喜，和传统言情女主的圣母型角色关联性太强，容易显得特点过时，价值落伍。

但麦承欢的隐忍，周全也好，都并非无原则无立场的。与其说她是一个“愚爱”式二十四孝女友。

不如说她是“自己人生的大女主南图”和“家庭代际婚姻困境”冲突中。

步履维艰的清醒者和四面楚歌依旧清醒独立的探索者。

这个人设周正沉静，有进有退有思量大局观，既像某种古早的“淑女”类型，又不囿于那种单一模式的时代局限。