鱼叔越来越看不懂内娱了。

最近又火了一个词，内娱窝囊废男演员。

还单独开辟出一个赛道，其下又有各种细分。

鱼叔寻思，「窝囊废」不是用来骂人的吗？

结果一看，这个赛道竞争还不小。

陈建斌因新片《草木人间》中角色的懦弱表现，被拉入赛道。

还扬言要在这一领域发光发热，赛出风采。

各路网友也开始罗列起自己心目中的「窝囊废天花板」。

甚至还有粉丝用窝囊废人设安利起自家爱豆。

鱼叔迷惑，这种人设为什么能火。

有人说，玩梗而已，观众喜欢。

也有人说，这是内娱洗白的新手段。

但费解也引发好奇。

鱼叔倒要看看，这「窝囊废」到底火在哪——

查查百度百科对「窝囊废」的定义。

说指的是怯懦无能、甘受屈辱的人（含讥讽意），或是废物。

但内娱的窝囊废人设，显然没那么强的贬义指责意味。

且比起演员，更像在说他们饰演的角色形象。

举几个典型的例子。

比如启动这一赛道讨论的白客。

在《年会不能停》里，他饰演人事经理马杰。

主打一个对领导极尽阿谀，拍最清新自然的马屁。

但与此同时，他窝囊有理。

在职场当牛做马，是为了赚钱养家。

毕竟婚戒不离手，被裁先想家，俨然责任感人夫。

在这，窝囊算一种激发观众反差联想的角色特点。

还有，雷佳音。

正如网友所说，雷佳音简直是「窝囊废专业户」。

饰演的基本都是受气的老实人。

像是《人世间》里，总是有点畏缩的周秉坤。

小事上吃亏，大事上也总顶不住。

从人物性格到肢体动作，都透露着窝囊气。

但周秉坤的窝囊，也是「无毒」的。

与其说窝囊，不如说这就是一个无权无势但善良的普通人。

且在他总被视为无足轻重的人生里，周秉坤将所有的勇气与担当都给了爱人郑娟。

吞咽下委屈和苦难，不是因为真的懦弱逃避，而是切实地顾忌家人。

单看这些角色，会发现他们并不是真的废物。

顶多是脾气好、行为利他、没有有毒男子气概的正常人。

也因此，白客凭一己之力还让观众将「窝囊废」与「人夫感」挂钩。

大概看中的，就是角色的稳定憨厚带来的安全感。

但赛道一扩充，选手便鱼龙混杂起来。

角色优点不提，只提取出一个人设玩梗。

这也让有些「有毒」的窝囊废角色有了被洗白的嫌疑。

比如同样由雷佳音饰演，《我的前半生》里的陈俊生。

他婚内出轨，在婚姻与情感观上含糊不清，如今看妥妥渣男。

但他身上的窝囊劲，却偏偏拉低了审判火力。

只因他离婚后甘愿受骂，也要坚持帮助前妻一家。

又是给钱又是尽孝， 在同行渣男衬托下，陈俊生甚至口碑反转。

部分观众不仅开始体谅他「只是犯了男人都会犯的错」。

还让「前夫哥」直接成就了雷佳音的事业高峰。

还有同是「窝囊废专业户」的徐峥。

他所饰演的各种受气包、倒霉蛋型角色，已经让窝囊成了演员的特色。

即便在《我不是药神》中，程勇一角前期也窝囊得很典型。

程勇的窝囊，指的并不是经济困窘。

而是他将经济困窘带来的生活不幸全数发泄在妻子身上。

他有严重的家暴倾向。

朝女性讨要在社会生活中失掉的男性自尊，俗称窝里横。

「你他x的信不信我抽你啊」

「信啊，我当然信了，这些年你抽的还不够吗」

对家庭也严重失责，并未做到为人父的责任。

离婚后，前妻想带孩子移民接受更好的教育，被程勇拒绝。

两句话不对付，就要上去动手。

律师在旁几番推阻，不仅一同被打，前妻也被推搡在地。

事实上，这些问题在人物成长后期也并未得到解决。

他做到的最大努力，不过是对儿子的抚养权放手，放孩子去过更好的生活。

只是人物的窝囊，被全数归咎于钱和事业的失意。

所以当程勇赚到钱，又决心继续走私救命药卖给病人。

他的「窝囊」被人性光辉盖过，观众只当是问题消失，或者不再重要。

更一言难尽的，是郭京飞在《都挺好》里饰演的苏明成。

乍看上去，苏明成既孝顺又爱妻。

加之郭京飞的喜感诠释，让这个角色成了剧中的笑料担当。

但实际上，苏明成同样十分窝囊。

这表现在他维护自尊、解决问题的方式。

在重男轻女的苏家，苏明成一直是家庭资源的既得利益者。

但他享受着偏爱，又维护自己脆弱的自尊而不愿承认事实。

尤其是面对优秀的妹妹苏明玉时，他经常用暴怒掩盖心虚。

还曾将自己的不幸怪在对方身上，出手将苏明玉打到重伤住院。

发展到后来，苏明成对妻子也撕破脸动了手。

直到结局，人物也并未有多少认知上的进步。

而仅仅是调转了拳头方向，从打家里人变成打外人。

他的窝囊被接受，暴力也突然被合理化，摇身一变成了家庭危机拯救者。

写到这，鱼叔又产生了疑惑。

如果这些角色也是「窝囊废」中的佼佼者，受到观众的喜欢。

那这个赛道到底在比什么，抢着进入赛道图个什么？

想来想去，只能演员演技了吧。

毕竟这些中年男性角色除了窝囊，性魅力实在乏乏。

说起来，窝囊废不是内娱独占的赛道。

台湾省以及国外如韩国、日本，也都捧出过不少窝囊废。

不比不知道，一比才发现和内娱存在不小的差异。

最明显的区别，先是演员形象带来的性张力。

比如台剧《有生之年》里。

吴慷仁饰演的高嘉岳。开篇就事业崩盘、爱情失败。

回到家里还遭人嫌，宛若一条丧家之犬。

但起码，身材颜值尚在。

颓废是角色状态，而不是演员形象管理的自我放弃。

相似的，还有近期热播韩剧《泪之女王》里的金秀贤。

他饰演的赘婿贤宇，过得那叫一个窝囊。

家庭聚会插不进去嘴，个人精神状态被忽略。

时刻仰人鼻息，早已是有名无实的豪门打工仔。

甚至他一度还想利用妻子的癌症，重施爱情计谋获取巨额财产。

但脸一露衣服一脱，女王与窝囊废的CP设定立刻引人遐想。

如此有毒的组合，一时间竟也变得可以理解起来。

其次，是窝囊的方向不同，观感也不一样。

琢磨一下，日系的废柴角色、韩国丧系角色，其实都有窝囊感。

日剧《我的事说来话长》里。

男主角阿满在咖啡店经营失败后，直接选择了躺平。

在家从早睡到晚，如此持续了六年。

唯一的活动就是每天给母亲泡一杯咖啡，也不管她是不是真的想喝。

但这样的角色，却意外不讨人厌。

秘诀在于他窝囊得相当清醒，没钱也有自成一派的活法。

并不执着于捍卫虚无的自尊，也不转嫁自身生活的不如意。

说白了，就是经济上窝囊，但情感上并不。

且这类角色身上常有反抗主流的味道。

内卷社会中躺平，鸡血口号里丧气，想要寻找自身生存方式。

对比之下，内娱的窝囊废们常是追随主流而不成，却又执着掩盖这失败。

对于他们来说，祛除窝囊味的方法不是承认这就是真实自我，而是再次找到成为成功人士的方法。

对于部分观众来说就更简单了。

那就是无论废到什么地步，只要知道爱妻爱家就可以原谅。

就像《漫长的季节》里的彪子。

干啥啥不成，过日子也没谱。

在家颐指气使，没啥眼力见儿。

家务活是一点不干。

有矛盾也不解决，只打马虎眼。

但只因彪子最后表达出了他对丽茹的爱。

这个人物又再次同时赢得了爱人和观众的原谅。

同时，鱼叔在想，毫无性张力的「窝囊废」人设能火起来， 是不是也反映出一些观众心态上的变化。

比如，群体性的焦虑。

时代之下，人的社会生命似乎在35岁那年就直接亮起红灯。

巨大的时代压力叠加中年危机，又让无性婚姻占比逐渐提高。

大家似乎都陷入了「爱无能」的思维困境与焦虑中。

对爱情失望，对婚姻绝望，一步步失去了浪漫幻想的能力。

剧内剧外，不求好只求别差到底。

再无什么心力奢求美好的有活力的伴侣生活。

这样的「精神阳痿」投射在作品周围，便成了对窝囊废赛道男演员的讨论。

又或是对如今的内娱来说，有性张力的角色都实在太少。

演员的性张力同样要靠角色成就。

可惜观众日渐敏锐的审判目光下，古早的刻板性幻想模板已失效。

再造新幻想，创作者写不出，也不会写。

倒是懂得什么角色让人窝火，靠骂声博热度。

写到这，鱼叔突然想到《我的解放日志》。

女主不再想如死灰一般无望地过活。

她开始渴望与某个人互放爱意，甚至互相崇拜。

让情感与幻想充盈起这具枯槁的身心。

而当尝试开始，同样的日子确实变得不再一样。

光影造梦，梦即幻想。

或许，造出一个能盛放幻想的角色。

观众的心火，才会再度燃起吧。

全文完。

助理编辑：白素