蹲了好久，它来了。
悄无声息从你的耳朵钻进去，慢慢地吮食、生长。
再突然：
脑！
袋！
开！
花！
网飞最新爽剧，一口气刷六集，不费劲：
寄生兽：灰色部队
기생수: 더 그레이
《寄生兽》这个IP应该不陌生吧。
这部1990年出品的日漫，在2014年进行TV制作，并在同年推出真人版。
日本真人版《寄生兽》的故事几乎按照漫画原版进行，主打幽默、爱情。
在这里的寄生兽，像是一个萌萌的日本“毒液”。
附身、陪伴、让你变强。
时不时瞪着大眼睛，好奇地看着周围世界，并忠心耿耿地守护着自己的宿主。
而这次Netflix上线的，是韩国改编版。
打开一集。
不得不说这“韩味”很冲。
还是Netflix，还是跨国改编，同样是输出全世界。
韩版《寄生兽》却没有被日本网友骂，反而形成了一鸡多吃、一“兽”各表的局面。
话不多说，胆小勿进。
01
重口味
对于《寄生兽》来说，重口味向来都是它最为突出的大卖点。
在日版里，寄生兽在异变后，一口一个人脑壳，就如吃西瓜一样简单。
所以，在韩版里，《寄生兽》的特效有了日版的借鉴后，它更是格外地自我放飞。
恐怖元素加量不加价。
奈飞找来《釜山行》《地狱公使》《猪猡之王》的导演延尚昊，有着末日故事与动画改编经验的他，在《寄生兽》的节奏与镜头把控上，还是手拿把掐。
《寄生兽》第一集的进度条还未过半，就开始了一场寄生兽围猎人类的故事情节。
（由于镜头过于刺激，Sir还是不放高清大图了。）
在狭窄的过道里，人类军队与寄生兽们开展激烈枪战。
镜头的快速旋转，以及多视角追随拍摄，让这个短短的几十米过道里的战斗，变得格外紧张刺激。
除此之外，为了体现这群寄生兽的残忍。
导演还将镜头直接对准了这群野兽的“冰箱”，它们不仅猎杀人类，将残肢储存起来，给自己留点存粮。
（给个局部，自行意会。）
这群寄生兽们，为了保证自己的生存，自发形成了一个组织。
并招兵买马，寻找自己失散在这个城市各处的其他同类。
所以现在理解Sir说的“韩味”了吧。
没有原著那种，恶趣味中又带着一点温情和无厘头。
变成了怒火四射、暴力张狂。
像极了那种一脚油门踩到底的韩式犯罪片。
女主角郑秀仁（全昭霓 饰），一个被寄生的倒霉蛋。
说是不幸，但也万幸——她在被寄生的那天夜里，被一名杀人犯跟踪，在回家的路上，被连捅数刀，倒在了路边的菜地里。
此时，寄生兽钻进了她的身体里。
进入之后才发现，这个宿主的身体已经危在旦夕。
为了让自己活下去，寄生兽只能不得已动用自己的能量，治疗秀仁的伤口。
因此，力量耗尽，只能与秀仁共用一具身体。
虽然每天只有15分钟的自由意识活动时间，它还是留下了自己与秀仁沟通的方式。
它在手机里留下了一张“自拍”，女孩清秀的脸上，突然伸出的丑陋触角，扯开了她的右脸，露出非人的丑陋模样。
《寄生兽》里的残忍，还不止如此。
被寄生兽残害的，还有另一个家庭，一个小混混，薛强祐（具教焕 饰）。
薛强祐的姐姐被寄生后，兽性大发地杀害了他们的小妹妹，薛强祐在寻找妹妹的过程中，无意闯入寄生兽的老巢。
仓皇逃窜中，一抬头，发现自己妹妹就血淋淋地挂在了自己面前。
犹如冰箱里包着保鲜膜的冷冻肉。
而导演还不想从此放过这两个可怜人。
在这样混乱的、怪兽横行的时刻，失去反而就是一种常态。
02
背叛与忠诚
在《寄生兽：灰色部队》里，交代完了故事的前因后果后，就开始讨论一个“灰色”的话题。
关于背叛与忠诚。
它是一个不能完全分得清界限的灰色地带，对于不同身份与立场的选择，都是来源于最根本的自身利益。
比如，最开始冒出头的头号“背叛者”是警察局里的寄生兽“卧底”。
他想靠着寄生兽的组织，获得自己在职位上的晋升。
说他是寄生兽，但，他又有着人类的身体与思考。
说他是人，可又已经彻底倒戈敌方。
此时，他已经成为名副其实的“寄生兽”。
除此之外，还有那些为了基于生存本能而“背叛”的人。
半兽半人的秀仁。
十岁，妈妈离开暴戾的丈夫，留下自己与父亲生活，父亲把妻子离开的怨气撒在了小秀仁身上，每天的挨打，差点要了自己的命。
为了活下来，她向警察举报了自己的父亲。
看着他被抓走，自己虽然可以活命。
可周围的人认为她背叛了自己的父亲。
还有，那些遭遇“背叛”的人。
小混混薛强祐被帮派出卖，自己刺杀对方帮派老大未遂，不得已过上了东躲西藏的日子；
警队的女队长，丈夫被寄生兽吞噬大脑，并砍下了她的一只耳朵。
而最为讽刺的是：
在寄生兽眼里，人类也是一种“寄生兽”。
个体寄生在组织中，靠组织的供养活下去。
而还有的个体，凌驾于组织之上，操纵着组织，变成另一种怪兽。
由此。
人作为一个集体更强大了。
却也衍生出难以理解的疯狂。
这让韩版《寄生兽》有了更强烈的政治意味。
也很容易让人联想到韩国现实。
从寄生兽与人类之间的战斗中，我们能看到“背叛”与“忠诚”有了另一种解读。
比如，“寄生兽”渗入警察内部，引出了警察在工作上的付出与薪资无法成正比；
或是，在全民安全受到寄生兽的威胁时，上层领导还不忘继续办音乐节，为了自己上任时好看的政绩。
甚至，在寄生兽已经杀死了许多百姓后，过了许久，还是没放出必要的新闻，与紧急通告。
从基层到舆论，最后到高层，都参与了“背叛与忠诚”的这个命题。
而，在这个缝隙里，韩国社会被拆分成了一个笑话。
在尴尬的对话中，市长与基层生活，格格不入。
为什么要将这样的镜头，藏在一个人与寄生兽战斗的世界里。
除了真正的怪兽。
是否还有隐藏着的“寄生兽”。
只能说，这部电视剧真的好大胆，好直接。
03
韩剧变异
《寄生兽：灰色部队》有意无意地用一种非现实主义的题材故事，套入现实主义题材之中。
对于现实的反讽也好，或是对当下韩国社会的自我反思也好。
它都一股脑地塞在了《寄生兽》的这个主题之中。
好处在于，它的确做到了对社会的剖析与重新认知；
可问题是，一下想说太多的东西，反而显得中心不明确。
但，纵观这几年的奈飞出品的韩剧作品，似乎都有着这样的特质。
比如，今年奈飞准备要再出续集的几部作品：
《王国3》《地狱公使2》《鱿鱼游戏2》《甜蜜家园3》……
这些韩剧刚一上线，以奇特的设定与世界观，让观众们眼前一亮，并在这一类题材故事里，多少都会带有对现实社会的深刻反思。
《王国》披着丧尸的历史剧，实则讽刺着腐朽的王朝，早已行将就木；或是《甜蜜家园》里出现的怪物，也暗指着生活中的各式各样的人类；《地狱公使》虽然是有了“下地狱”的这样概念，但，更像是对韩国社会里的发生种种残忍事件的剖析。
这类的韩剧，还有很多很多，也都是借着非现实主义的外皮，去谈论真正的社会议题。
它的尺度逐渐放大，题材也逐渐变得尖锐，复杂。
它以一个奇特的非现实主义话题出现，但在之后的续集中，奇特的故事，并没能支撑起这些故事的后续发展，形成了一种高开低走的效果。
或许我们不该苛责。
这只是影视作品共同的无奈：
想要戳破现实，只需要一把锋利的刀子。
但想要给出一个定论和出路，却往往无可奈何。
从2016年开始，奈飞已经投资一万亿韩元（约53亿人民币）制作韩语节目，期间推出了130多部韩剧，奈飞也评论“2021年是韩国文化内容收获全球关注，具有划时代意义的一年”。
后来，一部《鱿鱼游戏》在奈飞的收益就估值8.91亿美元。
有了资本的加持，让原版“小家子气”的韩剧彻底鸟枪换炮。
再回头看《寄生兽：灰色部队》这部作品。
它运用了日本动漫的IP，进行彻底韩化，并在奈飞平台上播出，以一种近乎全球化的制作模式聚集在这部韩剧身上，它是众多韩剧成功模版的一个缩影，也是符合奈飞与本土化电视剧合作的游戏规则。
所以，当《寄生兽：灰色部队》最后一幕，将菅田将晖成为“彩蛋”出现在电视剧里，让泉新一与韩国的“灰色部队”有了跨服合作。
说明《寄生兽》还是难掩它的野心。
它想做一部更大的，更有连续性的《寄生兽》宇宙。
韩剧，还在往前进化。
影视全球化的布局，也还会深化。
而这样的风起云涌之际，我们就只在旁边看着吗？车轮在滚滚向前，站在原地，就只能被后尘淹没。
本文图片来自网络
编辑助理：小田不让切
声明：个人原创，仅供参考
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