最近，日本电视台推出了一部70周年纪念作品，请到芳根京子、江口德子、木村佳乃和仲间由纪惠主演，卡司十分豪华。

故事的舞台为电视台新闻部，聚焦几位女记者，不论题材还是剧集的纪念性质，都让人想到去年火爆一时的TVB台庆剧《新闻女王》。

不过，这个日版故事走的是写实风——《电视报道记者～连接新闻的女人们～》。

剧集根据对80名电视台记者的采访内容改编，以奥姆真理教事件、秋叶原无差别杀人事件、柴又女大学生纵火杀人案、东日本大地震、新冠疫情等具有时代意义的新闻事件，串联起40年间几代女记者的奋斗、困惑与改变。

剧中的四名女主，分别对应着四条时间线。

第一名女主曾根昭子，在1981年进入日本电视台，是日本第一位女性电视新闻记者。她现场直播了真理教教主麻原彰晃被捕的画面。

当时的日本，女性就职率不高，经常在镜头前抛头露面的昭子因此小有名气。因为能力出众，她备受同行认可，甚至有人认为她会成为警视厅新闻club的第一位女性负责人。

第二名女主平尾成美，在1995年加入电视台，也就是地铁沙林毒气事件发生的那一年。她之所以励志成为记者，是受到了昭子的鼓舞，原本带着一腔热血追随前辈的脚步，却没想到，在见到偶像的第一天，昭子就辞职了。

第三名女主真野二叶，在2003年加入电视台。她被分配到东京警视厅新闻club，报道东京的案件和事故。

秋叶原杀人事件发生的那天，她正在参加朋友的婚礼，接到电话后不得不瞬间换装赶往案发现场。因为经历了太多戏剧化时刻，采访过太多受害者家属，她开始思考新闻工作的意义，投身于社会活动。

第四名女主和泉令，在2019年加入电视台，平尾和真野都是她的上司。

前辈们的敬业精神和业务能力让她很佩服，但作为新生代，她对内卷的职业环境十分抵触，对许多成为常识的规则也心存疑虑。

新冠疫情期间，她恪守岗位每天去参加新闻发布会，思考着如何才能把最有价值的信息带给大众，然而作为新手仍然屡屡犯错，男友也因为这份工作与她分手。

多重打击之下，和泉陷入了困惑与犹豫。

总体来说，这部《电视报道记者～连接新闻的女人们～》算是标准的职业剧，在刻画人物的同时展示了电视台记者的工作日常，从如何取材、选材、内容制作、校对到完成报道，整个工作流程都有细腻写实的呈现。

比如和泉入职后经手的惠比寿车站弃婴案，警方锁定嫌疑人为22岁的女性荏原亚里沙。案发当天，她在车站厕所内遗弃初生婴儿，随后前往参加声优选拔。

为了完成报道，电视台新闻部只能从社交媒体获取亚里沙的照片，找到的每张照片都要通过其家人、朋友、同事或当地警署等不同人际关系网内的三次确认，才能作为最终备选。

和泉跟着前辈挨家挨户联系，确认每张照片的信息细节，忙活到天黑，才发现看似与时间赛跑的工作，背后隐藏着许多不为人知的工作量。

除此之外，剧中也涉及到对新闻伦理的讨论。

作为从业者的女主们，常常会因为特殊的工作属性陷入思考：为了完成更真实的报道，努力劝说受害者家属开口，算不算吃“人血馒头”？描写骇人的惨案，如何在输出观点与情绪的同时，保持新闻人的客观与理性？

包括那起车站弃婴案，最终大家找到的嫌疑人图片有两张，一张是亚里沙初中时的证件照，一张是她玩cosplay时扮成性感兔女郎的近照。

真野认为应该用兔女郎照片，它比学生照更接近嫌疑人目前的形象；

和泉却觉得用这张照片有“印象操作”嫌疑，引导读者对嫌疑人产生先入为主的判断。

最终因为时效关系，选用了兔女郎照片。

然而新闻播出后，和泉观察身边人的反应，发现果然大家被第一印象影响，随后各种营销号也开始挖掘、编造亚里沙身上的花边新闻。

男友问她，话说为什么新闻一定要配上当事人照片呢？

和泉说因为图片能增加现实感，有照片更容易引人对案件共情——然而说完她却发现了矛盾，在亚里沙的案件中，一味遵循理论却似乎起到了反作用。

这些困惑，剧中并没有给出非黑即白的答案，究竟选哪张照片是对的，如何才能更客观地带来更具价值的信息，或许是新闻人在职业生涯中始终需要思考的问题。

而剧中选择四个时代、四位主角的设置，具有明显的传承意味，以小见大地刻画了时代的变化与发展。

生活在80年代的昭子，工作极为努力才能拿到与男性同事同等的机会，她拼命证明性别并非自己职业能力的限制，因为男友希望她婚后辞职，她便拒绝了求婚。

在当时，她选择了非常有勇气的、特立独行的一条路。然而到最后，领导仍然提拔了实力不如她的男下属，并且希望她去辅助对方。

昭子在一怒之下辞职。

她的结局令人惋惜，但从长远来看却激励了无数后辈，平尾正是其中之一。

她目睹了昭子的遭遇，也曾像她一样努力工作，与环境对抗。平尾最终完成了昭子当时的梦想，成为警视厅新闻club的第一位女负责人，却被人背后造谣靠出卖色相上位。

她厌恶这些职场拉扯，一度对升职不感兴趣。但看到真野等后辈的出现时，又改变了想法，认为自己有责任为后辈铺路。

这番话她在酒后说给真野听，激励了真野。

不过与两位沉迷工作、无心恋爱的前辈不同，真野想要兼顾家庭与生活。

她在结婚生子后遇到了新的困境，一度因为育儿难题向现实妥协，认为自己的职业生涯或许要到头了。

而这时，和泉的出现让她重新找回初心。

年轻的和泉善于学习，但也质疑自己认为不合理的一切。

看到真野一人请长假育儿，而其丈夫（同为电视台同事）每天照常工作，她会直说这样不公平；

看到真野带头在休息期间加班干活，她会直说她不认可这种努力。

值得一提的是，剧中的四名演员很鲜明地演出了在不同时代背景下成长的女性身上所具备的微妙而不同的气质，那不仅仅是个人的性格所致，也是时代精神在每个个体身上潜移默化的影响。

而时代的进步、职业精神的传承，则是靠一个个个体的努力共同实现的。