大银幕上，苦爱情片久已。
一部有生活感的爱情电影，如何被一步步地造出？
《被我弄丢的你》不仅关于找回，也关于时光，关于变迁，关于找回后，再度守望。
站在时空坐标系中，此刻的节点上。回望十年前，面对十年后的自己，编剧郑执和导演韩琰，包括主演和团队，步步为营，即兴发挥，不仅仅在面对现实性和现代性的商业爱情片，也像在面对自己。
《被我弄丢的你》海报
郑执篇
十年前自己的小说，十年后创作剧本，从《被我弄丢两次的王斤斤》变成了《被我弄丢的你》，时光从生活的缝隙中穿过，猎猎作响，郑执也不再是以前的郑执。
曾身为“东北文艺复兴”代表作家，一度创作艰辛、生活动荡，这几年来到了“难得的、很珍惜的”平静时期。电话中，郑执身后传来孩子的童言童语。是孩子的父亲了，再次面对爱情母题创作，人生、境遇、心态，也早变了。
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“再次看小说，好像是很遥远的事。” 他说。这部电影，要说非做不可的理由，“签了合同”。掷地有声。
剧本其实早几年就在做，中途搁置，连投资方都处成了朋友。“我的习惯是答应别人的事，就要履行承诺。”终于，《被我弄丢的你》启动。
写剧本和写小说，却是两回事。“写小说，我好像享受的独裁者，写剧本，我成了开放的合作者。”对郑执来说，这必须割开。“商业片就是要有商业片的写法。”
在《弄丢》之前，从《胆小鬼》到《刺猬》，郑执从成名写作者到成熟编剧的路，也已蹚过，不再有隔膜。“我写剧本……已经五六七八年了！”
郑执不是个恋旧的人。写完的小说，会放下。在《弄丢》前，创作《生吞》改编的《胆小鬼》时，他就已经将对青春的留恋和迷恋挥洒完毕。《弄丢》和《胆小鬼》正相反。“它是往前走、往前看的电影。”
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《弄丢》改编时，他多年前关于父亲的小说《我只在乎你》又被重新出版，颇为巧合。“《我只在乎你》好像修补旧门窗，《弄丢》就是全新的创作了。完全两回事。”
代表作《生吞》和《仙症》虽被视为描写“边缘人”的作品，但对年少的郑执来说，那就是他曾面对的主流生活。此时，做商业片、爱情片，要面对比自己小10岁左右的年轻人市场，郑执也并不刻意地“我执”。“我警惕着，不是在自我表达，而是面对观众。”
他打破了“宅”的习性，特意去观察了现在的年轻人面对的社会现实。有人对他说，现在是“三不时代”：不恋爱、不结婚、不生子。“大家的情欲在降低，物欲也在降低。”80后和90后经历过的，全身心投入和追求刻骨铭心的恋爱，好像对现在的年轻人没了吸引力。为什么？
《被我弄丢的你》剧照
“他们不再认为爱情是人生的必需品。在一段感情中时，也没有那么多强烈的浓度、那么高的体验感，这些思考让我觉得很有意思。年轻人逐渐更关注自己的内心，活得更加‘小’，产生深刻连接的难度就在变大。”
“他们表面上在低欲望，是真的不想要了，还是说觉得要不到就算了，我假装自己不想要？这其实是一个很大的时代话题。”
郑执曾说过， 人跟人的苦痛虽然不一样，但人性是平等的。白晓宇和王斤斤，“他们就是普通人，渴望爱，渴望被爱，渴望得到认可，渴望实现自我”。
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在写剧本时，郑执也注意着“开放”。 除了观察年轻人的恋爱观念，也去了解他们的生活、社交方式，比如从自己年代流行的狼人杀到前几年的密室、剧本杀。
剧本创作，经历了波折。他要去一一面对很多意见：年轻人如何看待爱情，结尾是BE还是HE，以及，算法和大数据“很吓人地”说如何如何，宣发公司则说，现在女性关注度百分之多少的话题是什么，大家喜欢霸总、忠犬——“我当然摆荡过，刻意听取很多人意见，但有一个界限，不能什么都听，要有自主性，设定一个阀门，水流太多的时候需要关闭。”
郑执最后做的取舍，是抓住关键。“ 爱情的形态在变，每个阶段年轻人的想法在流变，但一定有不变的东西，就是人性。爱情本身是虚的，需要两个人来填满，是一个人和另一个人相爱。所以，不要去写爱情两个人，而是要写两个具体的人，真实的人。”
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郑执是个影迷，也有自己爱了很多年的导演，如侯孝贤、李沧东、是枝裕和。有时，看到爱的导演拍了新片，失望了，私下也会骂两句。“我很喜欢在黑暗中和大家坐在一起看电影的感觉，尤其在现在媒体巨变的年代。吃很多苦、经历很多波折，去做完一部电影，好像就为了这么个时刻。哪怕有人骂你，人家也是认真的。”
韩琰篇
作为导演，被采访时，韩琰说了太多关于电影的细节，以至于让人错觉他是个记忆大师。篇幅限制，不能一一展示韩琰的描述，但电影本身就是最好的展示——令人心动的、即时激发的、深刻回荡的，都会在一部电影里，通过细节、通过表演、通过摄影、通过一切，气质满满地呈现。
值得提及的是，《弄丢》是单机拍摄，由著名摄影师李屏宾掌镜（《花样年华》《最好的时光》《刺客聂隐娘》《长江图》等）。在AI、算法、智能、新能源成为话题中的话题的年代里，还有人致力于拍摄以及描绘生活的毛边，本身就是一件令人感觉舒畅的事。
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遇见《弄丢》时，韩琰首先看到已经完稿的郑执的剧本。后来，面对诸多意见，包括自己的，韩琰也和郑执进行了多番的打磨和修改。
包括对电影名字的修改。王斤斤是首先被舍掉的，因为它太指定性。后来，对“两次”要不要舍，做了讨论，决定舍弃。“让它更面对大众。”两个人的行业，王斤斤从文学创作爱好者到投入影视行业，白晓宇从做设计到创业做狼人杀再到做剧本杀。“都是将两个人越走越远的状态，改得和职业更贴近了。”
有趣的是，从密室到剧本杀，也经历了风潮到风向变化的现实契合。“我们想表现的是，白晓宇的心态很踏实，但其实他很有想法，抓住过风向。从鬼屋、密室到剧本杀、爱伦坡城堡，在每一个点上，他都赚到了钱。虽然再后来到了疫情阶段，很多密室都倒闭了……”只是在王斤斤眼中，白晓宇在原地踏步，本来学设计听起来很体面，为什么要去做鬼屋？
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剧本是个精巧的、设计机关与逻辑的小世界。 后来，面对来自各方的意见，韩琰同样和郑执面临更大的取舍。“我在过程中也有一些‘弄丢’，心也会摆荡，也经历了一个阶段，到底怎么找平衡？”
直到2023年5月开机。电影穿越了年代，经历了冬夏，拍摄辗转于青岛和北京，甚至在第一阶段，青岛大部分冬日的拍摄结束，韩琰还忍不住和郑执聊剧本细节。在电影里自由生长，这一刻不管做什么，都是合理的。
从《风犬少年的天空》开始，韩琰拍了一系列少年电影。在《弄丢》中，韩琰的关注自然地改变了，更偏重成年，以及内心。
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演员中，主角张婧仪和檀健次都有令人赞赏的发挥，以及相互配合出的默契。初次牵手的戏，檀健次提议，白晓宇可以假装王斤斤妈妈没走，而不放手。张婧仪秒懂，还立刻设计了王斤斤的反应：发现了，拍了白晓宇一下。这都完全是在人物中的。
包括白晓宇坐着拉道具的破车，和王斤斤的高铁擦肩而过。那是一场令人无限唏嘘的戏。除了高铁与破烂货车的视觉冲击对比，白晓宇不修边幅的形象也契合那场戏的情景。当天，檀健次提议，他正好有吃了一半的早餐，拿出来拍可以吗？“在很多戏里，他都纯素颜，完全贴合角色，没有什么包袱。”
张婧仪也是。王斤斤抽烟，而张婧仪不。抽烟是张婧仪提议的。很多时候，在天台上，在风中，王斤斤点燃一支烟，默然无语，千言万语。“戏拍完了，张婧仪立刻就不抽烟了。她说，抽烟是王斤斤需要的。”
“我特别喜欢演员有一种模糊的表演。”韩琰说，“没有那么明确的指向性，反而会升华。” 如勾勒的针脚、生活的毛边，戏剧中未曾着力渲染与呈现的部分，才真正地有生活的真实。
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更别提在冬季青岛拍摄的夏日戏份。“演员们很辛苦的，刚过完年，拍穿短袖的戏。有一场戏他们回海边老家大排档吃饭，张婧仪穿着黑纱的上衣，短袖，那天的海风，大到不行。”鸡皮疙瘩的生理反应是无法控制的，怎么办？想出了招数，盖上桌布，桌下放置火盆。“温度就上来了。后来这个招式我们一直沿用，屡试不爽。”
王斤斤、白晓宇分手后，和老蔡有一场相遇戏，发生在超市，也是韩琰和郑执偶得的灵感。他们正在为发生地头疼，偶然路过了超市。“一拍即合，当天晚上就出了飞页。”
风情慵懒的茉莉、幽默义气的老蔡，也都和刘恋、蒋龙本身气质贴合。“他们都给电影增加了亮色，也很像真正的闺密和哥们。”
有一场戏，正赶上过年，拍得很长，直到窗外绽起了烟花。那一刻，所有人默契地停了下来，韩琰还拍下了照片 。“那一刻，我觉得特别美好。电影和烟花是一样的，在瞬间绽放，所有人都看着它，看完它。”
就像《弄丢》最后说的， 要在生活里好好相爱，在爱情里好好生活。
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合体篇
《时尚芭莎》：爱情片很容易虚化，“实”的起点放在了哪里？
郑执： 小说《被我弄丢两次的王斤斤》讲的是我二十五六岁自己比较热衷的话题。现在，三十五六岁了，讲比自己更年轻的人的爱情故事，这是我的兴趣点。“实”的起点，就是去了解比自己年轻10岁的人在想什么，他们的爱情在经历什么。
韩琰： 剧本是两个成年人的故事，穿越了时光，性格也不十分完美，各有困惑，各有闪光，反而变得很真实。 故事本身有烟火气，我们也想去探讨，情侣和夫妻之间，到底会因为什么问题慢慢走散、弄丢，而不是简单地说一方出轨或怎样。
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《时尚芭莎》：你们两位初次合作，感受如何？最在意的合作观念是什么？
郑执： 此前完全不认识，但相处很愉快和谐。我和人合作最看重的一点就是，是不是彼此尊重—— 对人的尊重和对职业的尊重。我觉得我们都做到了。（具体是什么？）是遇到问题了，或者遇到一些四面八方的意见，都去共同面对，包括我们的监制、演员。大家坐下来耐心地沟通，基于基本的尊重和沟通的良性态度。
韩琰： 执哥刚认识会觉得他比较健谈，而且人很简单、很真实。他会很直白地和我讲想法，包括他的担心，也没藏着掖着。这一点上我觉得我们两个很像。我虽然没那么善于表达，但我也比较直接。所有我觉得有问题的地方，我会和他直说，他觉得有问题的地方，也会和我直说，讨论起来就毫无障碍了。
甚至到了剧本后期，执哥有时候晚上会给我打电话：“你觉得现在改的方向行不行？”这是很正常的，我会摆荡，他也会摆荡。我们到底要坚持多少、妥协多少，都基于首先希望它有好的市场反馈，这才不枉费大家的努力。在商业片的底子上，做现实主义的、人性关系的、情感连接的，或者说有一些人物不同时期的变化的电影，是HE还是BE，无论是什么，它都是一个商业片，这个不能忘。执哥是非常通透的人，不纠结于我的剧本一个字不能改。当我说这么改会更好，他会说：“OK没问题，我来帮你把台词顺好。”
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《时尚芭莎》：太顺利了。就没有过创作上的矛盾或对撞（笑）？
郑执： 说实话真没有太多矛盾。不得不说韩琰导演也比较顺着我。我们真的是彼此尊重（笑）。我也会体谅导演的难处，拍摄过程中，遇到一些难处也会为他着想。比如有些到了现实的拍摄环境，场景无法解决，或者不好做到的，我再去调整文本。其实说太多的细节没有太多意义，尊重是大前提，做到了尊重，其他都是小事。
韩琰： 有很多细节的添加和变化，我们经常会讨论，在这个过程中，第一我们还比较懂对方的点，第二我们的目标很明确，是一致的：在有自我表达的基础上，让片子有更好的市场反馈。
执哥在创作上是非常敞开和豁达的。我遇到过很多创作者，会比较在意修改。但我觉得执哥可能人生也到了一个阶段，很豁达，对于拍摄中的调整是完全开放的。这种开放性带来了创作上的安全感。
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《时尚芭莎》：看了电影，还挺喜欢它的风格的，生活的一地鸡毛和浪漫瞬间都在，牵扯和矛盾也在，但同时也有美。你们共同希望电影达到的质感以及情感表现是什么？
郑执： 一开始就达成了共识，希望这是真正亲近生活、亲近年轻人的现实主义的写实流爱情电影。说实话我们国产爱情片被污名化挺严重的，但也不赖观众。我特别想借此表达一下，有的时候大家要相信一些有坚持的创作者。
韩琰： 一开始就想做不一样的爱情电影 。不去讲爱情发生的瞬间，不去拉长爱情的发生，讲的是爱情发生之后，这些岁月，这些时间。是偏生活流的东西，可能没那么狗血，没那么有戏剧性，但是有触摸感，包括演员也都有生活的质感。
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《时尚芭莎》：小说有现实的根基，也有跳出现实的浪漫美化感，所以电影也这样了？
郑执： 你说得好像这两面必须分开似的（笑）。爱情中的双方是有爱人滤镜的。你爱一个人，就会浪漫化，也会面对现实。爱情中的浪漫，也是生活的一部分。比如你体验过短暂的爱情，浪漫就是真实的，是现实的。包括一瞬间的心动，也是现实的一部分。
韩琰： 王斤斤和白晓宇一开始就是遇到了soul mate，也很激情四射。后 来他们的浪漫不是海誓山盟或者怎样，是生活中的点点滴滴。那些点滴，王斤斤中途忽略了，然后再次发现，他们的浪漫都是在生活中的。很多情侣其实也都如此——你晚上回家，发现男朋友或者女朋友把饭做好了，这就是浪漫。电影中也有，每次白晓宇回家，王斤斤会把客厅灯都打开，白晓宇说关上吧，费电，王斤斤说：“不行，你眼睛不好。”这变成了他们的习惯。
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《时尚芭莎》：王斤斤和白晓宇一起走过了2010、2014和2018年，面对了怎样的存在和变化？
郑执： 这就要剧透了，能聊吗？总结的话，就是相爱的两个人最常遇见的问题，爱情中步调的不一致。所有的蹉跎、辗转和波折都来自于此。这就不仅仅是爱情的议题了，是人本身的议题，是关系的议题。
韩琰： 哈哈哈，可以聊可以聊。2014年，他们相爱，但在2010年的高考考场，白晓宇弄丢了王斤斤。四年之后是重新相遇。再往后，他们经历了恋爱，经历了一个人越走越远、另一个人原地踏步，但很多东西真的是这样吗？王斤斤在破碎家庭长大，她需要的安全感不只来自爱情，一定也需要事业和金钱。白晓宇来自比较幸福的家庭，很早就明确了自己要的生活就是这样，他看到的父母的生活也是这样。其实他们两个人的人生追求是不一样的。在这个差距中，他们并没有不爱对方，只是不知道该怎么去爱，或者是因为都太年轻，总觉得那一刻自己明明很爱对方，对方为什么要这样？到了2018年，两个人都长大了，成熟了，王斤斤意识到不管自己飞得再高、跑得再快，回头时一定有一个人在等她，她才会心无旁骛地去飞翔。而白晓宇意识到，自己想要给对方更好的生活，并不是自己觉得好的生活。
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《时尚芭莎》：2010、2014和2018年到现在的你自己，都在面对什么，时间让你有什么改变？
郑执： 这个问题太大了，每天都在不一样（笑）。二十几岁，什么都想要，觉得有无限可能。30岁左右，基本清楚了自己想要什么。到了现在，30多岁了，更重要的是，知道了什么不想要。这是一个过程。在变化的过程中，知道人生有限度，知道阈值可控制。
韩琰： 2010年，我已经毕业一段时间了，人生荒废，天天在玩，但对未来充满信心，也可以说是好高骛远。2014年，我拍了个网剧，成本很小。毕业十年，我基本都在玩和荒废中度过，总觉得还有机会，后来发现玩着玩着就没机会了（笑）。发现了这个行业里，你有能力是必需的，然后你需要去争取。2014年的网剧因为投资太少，现场任何道具都没有。那也是我和蒋龙的第一次合作，他还在上学。虽然现在看起来那个剧不值得一提，但那是一切的开始。2018年，我拍了《破梦游戏》，消耗了太多精力，拍完之后，整个人生跌入谷底，发现了自己的自不量力：以为可以花很少的钱去做这样一部电影，其实不行，口碑票房要双输。但也是那个阶段遇到了现在的老板，以及《弄丢》的监制，给我机会一起去拍《风犬少年的天空》。所以也是我很特殊的阶段，人生最低谷时，峰回路转。
以前我比较E，很喜欢在大家面前表现自己，比较喜欢出风头，现在就“佛”一点了，顺其自然，喜欢水到渠成，总觉得一开始就很拧巴的话，大概率事情也做不好。
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《时尚芭莎》：如果《弄丢》有未来，你希望那是怎样的未来？
郑执： 我自己也是个影迷。在大银幕上看到两位主角的脸，会觉得他们在故事里就是这两个角色。跳出来，如果生活中真有这样一对恋人在一起生活着，我希望他们永远彼此尊重。无论他们的未来是选择在一起还是分开，这都是人生中值得经历的爱。
韩琰： 他们一定还是会在柴米油盐、三餐四季当中，不断争吵与和好，但是我希望他们能够经历过这些事情以后， 真正地学会在生活里好好相爱，在爱里好好生活。学会了这些，永远其实就没有多远。
监制/葛海晨
编辑/Timmy
采访&撰文/孙三好
排版/Yiyi
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