3月14日，由陈晓、童瑶主演的家庭剧《小日子》在东方卫视、浙江卫视和腾讯视频同步开播。3月7日，由杨晓培担任艺术总监及总制片人，林妍执导的家庭话题全景群像剧《烟火人家》在CCTV-1综合频道收官。该剧播出后，CVB（中国视听大数据）收视率首播破3，峰值3.384%；酷云首播破2，实时收视率峰值2.4202%，位列黄金时段电视剧收视率TOP1，腾讯视频站内热度破27000。

开年以来，《如果奔跑是我的人生》《欢乐家长群》等多部现实题材家庭剧陆续登陆荧屏。据不完全统计，目前各平台待播家庭剧超过10部，包括《好团圆》《承欢记》《小夫妻》《时光正好》《我和婚姻的战斗》《180天重启计划》《时差一万公里》《以子之名》等，家庭剧将迎来新一轮热潮。

称谓变化

自20世纪90年代的《渴望》开始，家庭剧一直是比较稳定的电视剧题材内容，备受市场和观众欢迎。近年来，随着社会经济发展和价值观念变迁，越来越多的家庭剧不再囿于家长里短、一地鸡毛，而是更加贴近时代和生活，内容风向亦跟随市场审美及社会情绪演变。

戴清

中国传媒大学戏剧影视学院教授、博导，中国文艺评论家协会视听艺术专委会秘书长戴清表示，“家庭剧”是当下提法，20世纪80、90年代到新时代前后，其实有“家庭伦理剧”和“都市情感剧”之分。前者如《贫嘴张大民的幸福生活》《家有九凤》，后者如《新结婚时代》《欢乐颂》。由于中国社会人口结构的变化，当下小家庭早已成为社会主导的家庭结构形态，表现大家庭为主的“家庭伦理剧”，热度日渐被“都市情感剧”所取代；与此同时，此类剧集表现内容不断拓展，与聚焦改革开放初期社会生活变化、百姓命运沉浮的“年代剧”（如《人世间》《父辈的荣耀》《南来北往》等）的边界日渐模糊。

“年代剧”虽然包含家庭伦理的表现内容，但社会辐射面显然更宽，精神情怀也更为宏阔。与“家庭伦理剧”向“年代剧”靠拢的趋势相似，“都市情感剧”的表现内容也不断发生偏移和调整，“近年来，都市情感剧越来越多呈现中青年人的人生思考，特别是女性职场历练与女性意识，而对家庭成员关系的表现内容也远不如姊妹情谊或爱情戏份重，这在《我在他乡挺好的》《故乡，别来无恙》等热播剧中都有着鲜明表现，都市情感剧与职场剧呈合流之势。”与此同时，还有一些作品更多以家庭为单元和表现重心，进一步简化为所谓的“家庭剧”。戴清认为，“称谓上的变化，背后是剧集创作表现内容和侧重点的偏移与调整。”

2024年现实题材家庭剧迎来密集上新潮，已播的《如果奔跑是我的人生》《欢乐家长群》《烟火人家》等，各具看点。《如果奔跑是我的人生》讲述一场车祸过后，两个普通家庭在人生逆境中以不同姿态面对生活的故事；《欢乐家长群》以“双减政策”背景下，家校沟通加强而倚重微信“家长群”作为切入点，呈现3组各具特色的家庭关系；《烟火人家》围绕孟家三代人展开，讲述孟家三代女性在经历家庭、婚恋、事业等各种问题与困惑后，彼此支撑、各自成长的温暖故事。待播名单中，《好团圆》《承欢记》《小夫妻》《时光正好》《我和婚姻的战斗》《180天重启计划》《时差一万公里》《以子之名》等剧，多层次、多维度展现社会话题和新型家庭关系。

杨晓培

西嘻影业创始人、首席执行官杨晓培表示，家庭剧群众基础广泛，在高密度上新节奏下，依然取得不错反响，可见市场需求还有进一步挖掘空间。如今，越来越多家庭剧不仅仅书写家庭一隅的故事，创作者走出“室内”，把家庭与时代、小人物与大历史联系起来。“个人面对复杂多变的社会关系，往往要通过家庭关系去缓和、舒解。因为对于个体来说，家庭关系是社会关系的根基和启蒙。生活的磨砺会让一个人主动寻求家庭的庇护，促使家释放应有的凝聚力和包容力。”

创作新特点

家庭剧在发展过程中逐渐呈现一些新特点，与不同元素类型的融合是突出表现。例如，《烟火人家》以女性视角的观察和表达，通过描摹不同年龄、不同生活状态的女性境遇，呈现更加丰富的女性情绪观照。待播的《好团圆》聚焦新时代都市人，从向家三姐妹视角，展现新时代女性勇敢面对生活风云并追寻内心圆满的自我成长历程；《承欢记》讲述当代母女关系的“新生”与“重塑”，以平凡女孩不平凡的人生经历，传达独立奋斗的新时代女性态度。

戴清表示，不少家庭剧在表现内容上与教育题材相融合，如《小别离》《小欢喜》《小舍得》《少年派》《大考》等，以不同年龄阶段孩子的成长问题为核心，引发全社会对青少年成长、亲子关系、教育焦虑等一系列热点问题的广泛讨论。这些剧集不止步于子女教育及家庭关系的调整，更进一步从亲子间的双向成长升华到社会大爱传递与浓厚家国情怀。“在创作上，从偏于‘私人化’‘小家庭’的亲子关系到更加恢宏的‘公共’话题，剧集的表现内容、创作视野更加开阔。”

同时，家庭剧的叙事空间不断向外延展，敏锐捕捉社会话题与融媒时代的特征。《烟火人家》从孟家三姐妹的家庭生活，逐步引入婚姻关系经营、亲子关系构建等一系列话题，再向催婚逼婚、职场压力等社会议题延伸，将家庭观照与社会洞察融为一体，传递温暖的社会底色与积极阳光的正向能量；《欢乐家长群》如多棱镜般展现家庭、孩子、学校、职场、社会等多层面、多人群的情感情绪与问题。“一个微信群串联起家长、孩子和老师，以及线上线下等多重人物关系，勾勒家长众生相，折射微妙复杂的人情世故与人性人心，恰是创作者敏锐观察生活、提炼生活功力的反映与见证。”戴清说。

此外，越来越多家庭剧以生活流叙事讲述平凡生活、人情冷暖，用有趣有爱的温情表达完成群像人物的个性塑造。例如，以车祸这种极端戏剧性事件开场的《如果奔跑是我的人生》，“治愈力”拉满，运用双线对比呈现两姐妹面对磨难的巨大反差行动模式，激励观众善用生命中建设性的能量；《烟火人家》细致描摹每个人的困境，但并未在尖锐的戏剧冲突上刻意做文章，而是以轻喜的语境和温情的镜头呈现矛盾，使剧情既具可看性，又不说教。

杨晓培认为，好的家庭剧会呈现一种现实而温暖的厚重感，能为观众提供体察自身家庭的视角，“在创作手法上，我们尝试用现实的态度去解构甚至消解困境，让观众感受生活的温暖与心理的慰藉。当然，从创作角度来说，我们不可能对所有公共议题都给予面面俱到的照拂，而是基于角色完整、自洽的底层行为逻辑和情节发展动力，让人物之间的故事张力彼此交汇、生长，自然延展对困局的呈现。”

突围与创新

家庭剧创作想要实现突围创新，需要创作者植根生活，敏锐观察社会，关爱个体的成长、情绪、疼痛与烦恼。戴清表示，“现实主义要求创作要勇于揭示生活真相和社会发展的总体趋势，在总体上追求建立在生活真实基础上的艺术真实，有力塑造具有生活真实感的人物形象，要有效地营造充满生活实感的环境、设置生动的生活细节。”

《如果奔跑是我的人生》导演李江明很重视细节的呈现。在他看来，生活本就是由无数个细节构成，想要呈现一部真实有生活质感的剧，需要从台词到场景搭建，不断调整各种细节；塑造人物更要从人性出发，而非走向扁平，“主角不一定就要完美得无可挑剔，配角就要渣得无可救药。每个人身上都有弱点缺点，这样才更接近现实人生。人本来就是多样的，人性本来就是多面的，我们只是尽可能地呈现角色故事，对于他们的内心情感，不刻意歌颂或批判，而是交由观众自己去判断、去讨论——这是我们的创作态度。”

杨晓培认为，家庭剧创作不能为故事而故事，而要化现实为故事，“当下性”才是创作底色。“世界有棱角，时间有罅隙，一个好故事可以打捞起现实中的微光，注入我们对现实生活的感知与思考。情节越细致，细节越丰富，越能让观众站在故事发生的现场，近距离感受作品的‘当下性’。”创作者要关注时下议题，深入眼前生活，洞察那些微小但重要的“一闪而过”，辨析跳动的时代情绪。

“家庭在时代浪潮变化之中，会不断面对新的境遇，新的共生关系，创作者需要用理性把握感性，敏锐捕捉生活的不同切面，构建更细腻、真实、完整的情绪空间，以一种更富有韧劲、更绵密温煦的方式输出能量，在平和温暖的底色之下，给予观众更广阔、更自由的情绪共振空间。”杨晓培坚信，影视创作是时代和现实的映照，是时代精神的传达和情绪的疏解。所谓创新，需要始终与时代保持同频共振。“未来，我们会坚守品质，敬畏内容，始终以艺术价值作为创作的初心，让作品同这烟火世间一样，向阳奔去，生机绵长。”

部分图片：豆瓣、剧集官微等

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