“真没想过赵丽颖会走到这里。”

如果说贾玲减了100斤是用一整年写成的励志故事，那赵丽颖就用了30年悄咪咪地写了一段励志故事。 谁能想到10年前的薛杉杉和小骨，变成了写实主义电影里的演技派。

赵丽颖在《第二十条》里的戏份并不多，但她饰演的聋哑村妇郝秀萍却是片中让人期待的亮点。好在，她没让人失望，角色的完成度相当不错。

两个半小时里，素颜的郝秀萍没有一句台词，全程靠手语、眼神和肢体表达，表达的是一个被逼无奈走向绝望的普通人，表达的是哪怕只有一丝丝希望也想拼一把的母爱。

原来故事的设定是郝秀萍五岁的女儿是聋哑人，但赵丽颖看完剧本之后打电话给导演，大胆地问道：“我为什么不可以（是聋哑人）呢？”张艺谋觉得这是个好主意，但同时也意味着赵丽颖需要做的功课一下子变多了，要演好这个角色的难度变大了。

提前和听障家庭共同生活并学习手语，观察他们平时的行为习惯；在片场和日常生活里，她尽量把自己变成了一个沉默的人。虽然这些是一个好演员的基本操作，不应该被拿出来过分夸奖，但如果一直做一只鱼缸里的金鱼，也许本不必做这些。

当赵丽颖决定从鱼缸跳出来，游向大海的时候，她应该预想到了要么失败，成了干涸的死鱼，要么成了就得有应对大海的本领和决心。

“她突破了自己的天花板，不再是过去的赵丽颖。”电影拍完后，张艺谋这么评价。

是的，某种程度上说，赵丽颖确实已经做到了。最早不看好她转型的人，被打脸了。

赵丽颖是花，但一定不是开在富贵温室里的。

众所周知，她是实打实的农村出身，种田长大，没背景、没资源，赵丽颖出道的起点低到了尘埃里，但她依然向往外面的世界。

小时候想做空姐，但报考失败，她只好在离家近的地方找了份厂子里的工作。不想一辈子做女工的赵丽颖，2006年参加了当地的一档选秀，表演的是张韶涵的《寓言》，幸运地拿下了冠军。

命运开始改变，但变得有点慢。虽然赵丽颖因此进入了娱乐圈，但很长一段时间里，赵丽颖只能在剧组里跑龙套，接一些“丫鬟类”的角色，因为有一张可爱的圆脸，给她的角色类型一直很固定。

在剧组里跑了7年，不知道演了多少小角色，赵丽颖的命运齿轮到此刻才真正转动起来。因为《陆贞传奇》，她从内娱小透明一夜成名。于是，乘着红了的东风，同类的剧开始纷纷找上门来。《杉杉来了》里活泼可爱的杉杉；《花千骨》中拥有赤子之心的小骨；《楚乔传》中坚韧善良的楚乔……也许这些角色表面上看起来不同，但实质都是偶像剧的女主，演绎的是同样的母题。

也许从此时开始赵丽颖就有点“野心”滋长出来，她曾经说过，“我不明白一个演员的价值，为什么要因为脸型被定义。”可爱、乖巧、善良、温顺……这些原来人们给她的印象和定义，后来她用角色逐一击破。

《知否知否应是绿肥红瘦》里赵丽颖明显成熟了起来，她开始用事实告诉观众，她不想再继续做偶像剧里傻白甜了，她看了大海，然后她决定要游向大海。

当很多同龄甚至比她年纪大的女演员还在努力保鲜，怕老的时候，赵丽颖决定大步踏入“中年女性”题材，已婚、离异、当妈，什么都愿意演。

《谁是凶手》的海报一出现，引发了两种声音：期待和质疑，赵丽颖真正的转型之作，以及她能演好吗？

说真的，这部剧因为各种原因存在明显的瑕疵，但大部分人依旧肯定了她的勇敢。有些人觉得她可能就是试试水，不行转头就能躲回熟悉的古偶里。呵，他们小看了赵丽颖。

一部不行，那就再来一部转得更彻底的。谁想到，流量小花赵丽颖会接演一个村妇。《幸福到万家》里赵丽颖完全放弃了原来的老路。从农村走到城市，倔强、认死理的乡野农妇何幸福某种程度上，未尝不是赵丽颖自己命运的隐喻。

我们还在品评和惊叹她转型的决心之大之狠时，她摇身一变，成了撼动东北工业的女企业家许半夏。《风吹半夏》里，赵丽颖自己说演完之后胖了20斤，她自己解释称，没有刻意增肥，拍着拍着就胖了，她学会并欣然接受被生活自然地塑造出角色形象。

而许半夏，白手起家，从收废品、卖废钢开始，凭借自己的胆识与魄力，逐渐在以男人为主的钢铁商海里闯出一片天。这似乎也有点像赵丽颖本人。导演傅东育也说过：“看完原著之后，他心目中的第一人选就是赵丽颖。因为她的身上‘劲劲儿’的感觉和许半夏很像。”

她演技的进步肉眼可见，从偶像剧流水线上走下来，到精耕细作的演员匠人，这条路赵丽颖还在继续。

电影《第二十条》赵丽颖甚至放弃了女一号，成为了一个真正“为了戏”的演员。

图片来源：微博、豆瓣、视频截图

撰文：粒粒