表面上看，马思纯主演的新剧《烟火人家》是一部女性爽剧。

它像是一部男性沙文主义作品的性转版。

从家风来看，剧中围绕一个为女独尊的家庭展开。孟家老大的女儿跑到男朋友家过年，回来就被姥姥教导，“今年是给他个面子，我们孟家的姑娘，每年必须回家过年”。

从家庭结构来看，个个女强男弱。

孟家老大，丈夫不问家事沉迷炒股昏昏不可终日，关键用的是老婆的退休工资。

孟家老二，丈夫沉迷玩乐，整日变着法向老婆要钱挥霍，是个吃软饭的窝囊废。

孟家老三，丈夫是大学老师，平时还能兼顾家里，带娃做饭。听着好像是很不错，可在家里仍要被老婆埋怨，你那么点工资够干吗的？

总之，孟家三女儿各有本事，三女婿各个无能。

家庭关系设定如此，感情线的设定也是“理想化”得不太真实。

孟家老大的女儿，刚和在一起许多年的男友分手，年近三十，被母亲催婚。不用担心，开着迈凯伦，手握多家公司，认识没几天的富二代，突然就死心塌地无法自拔地爱上了她。

孟家老二，丈夫虽不成器，却不乏痴情的追求者，公司老总打从高中就一直喜欢她，多年来一直为她“守身如玉”。

孟家老三，离婚了也依旧魅力四射，大律师时刻围绕身边，有求必应。

无论事业、家庭、感情，如此设定的《烟火人家》绝对称得上是一部女性爽剧。

不过，这是从面上看。

等到真正看下去，就会发现，这部本该是“爽剧”的作品，哪有半点观感上的爽利，分明尽是让人堵在心头的窒息。

这种窒息，从第一集开始，就让很多观众接受无能。

上文也提到了，马思纯扮演的孟家老大之女，大过年偷偷背着家里人跑去男方家过年。

许多青春作品里，这种为爱情奋不顾身的桥段可以拍得很甜。但在本剧中，却是让人看得十足恼火。

因为女孩到了男方家并不被尊重。进大门要跨火盆，进屋里要逼着喝鸡血，连吃饭都不让和男孩坐一桌。

女孩兴冲冲给这个婶子送阿胶，给姑父送酒，给孩子准备玩具，结果一句话没说好，触了老头的霉头，当场就发飙，让女孩滚，说两人八字不合。

奶奶气到病发，屋里那么多人，愣是就等着男孩扶奶奶送医院，结果就是把女孩晾在一边。

年三十夜里，女孩一个人拖着行李箱顶着雪被赶了出来，自己想办法回家。

这样的戏码，让无数观众看到破防。大过年的，非要这么给观众添堵？

于是很多观众怒打差评。

但究竟，这其实和剧本身的质量无关，只是情绪上让观众感受到冒犯。

《烟火人家》至少也是一部及格线之上的作品。

虽然上限虽然不见得能多么高，但起码它的下限是有的。

阵容方面，一水的实力派演员阵容，宋春丽、徐帆、梁静、李小冉、马思纯、孙千······换句话说，观众不会因为演员演技方面的问题而感到劝退。

故事方面，主打一个接地气，剧中的种种你在现实中都能找到影子。

不过广度虽有，深度却略显欠缺。

好的作品，有时只需一句话，就能让观众感受到震撼。譬如莫言描绘赵甲那句，“他在刑部当差的四十年里，砍下的人头比高密县一年出产的西瓜还多”。

《烟火人家》看来看去都没有这样的妙笔，翻来覆去都还是那么点家庭里外，鸡零狗碎的一地鸡毛，观众看不到新意与震撼，所以限制了剧的上限。

但纵然如此，敢把女性爽剧拍得“不爽”，就已经是一件值得称道的事情。

因为《烟火人家》不是一部只会鼓弄观众情绪，让观众享受一时之快的“奶头乐”作品，而是一部肩负着“社会责任感”的大众文化之作。

举两例，孟家老大的悲哀与孟家老二的妥协。

徐帆扮演的孟家老大是非常典型的“妈妈”式人物。

她的人生里有丈夫、有母亲，有女儿，却从未有过自己。

梁静扮演的老二爱美，李小冉扮演的老三爱事业，但没有人能看出老大爱什么。我们甚至能知道老二的丈夫海鲜过敏，老二的女儿爱喝可乐。

可在老大身上，一丁点属于自己的东西观众都看不到。

我们能看到的是，她每日往返于自家与母亲家，把退休工资交给丈夫，张罗着女儿什么时候回来，什么时候分手，什么时候结婚，知道老二要去女儿工作的地方，一晚上不睡也要磨营养粉让老二给女儿捎过去。

她对女儿的爱是真实可感的，却也是让女儿无比窒息的。

女儿的生活里，尽皆被母亲填满。

哪怕快三十岁了，稍微晚点不回家，就是三十几个电话。

母亲会打着自己受伤的名义，欺骗她撂下重要的客户赶过来，其实是骗她相亲。

稍有不快，母亲就会追到女儿的公司，大庭广众之下闹她个人仰马翻······

这样的母亲确是让人生厌的，但同样，又让人难以苛责。

有一个画面我印象极深，孟家老大并没有和丈夫睡一间屋子，她所睡的那张床边，墙上贴满了女儿的奖状。

这样的母亲是伟大的，更是悲哀的。

或许，九成九的母亲都愿意将自己百分百的爱给予儿女，但我更相信，十成十的儿女其实都想让母亲更爱自己一些。

徐帆演了一个典型的母亲，梁静则演了一个典型的妻子。

孟家老二年轻时是个恋爱脑，和家里闹掰了也要和丈夫走在一起，宁愿过苦日子。

岁月匆匆，当初的爱，早已被丈夫的各种毛病所耗尽。她无数次想过离婚，又无数次被丈夫的花言巧语哄过，一晃多年，连女儿都快嫁人了。

明面上，说的是女儿高三那年就要离婚了，可因为怕耽误女儿的学习，就没离。

其实那不过是老二搪塞自己的借口，一是可以瞒着女儿领证，二是离女儿高三都多少年了，不还是没下定决心？

归根结底，还是她太心软，怕影响女儿，怕扰了母亲，其实都是她找补的借口。在那个年代的女人心里，离婚，终究是一件比天还大的事。

离婚，还是不离婚。这个困扰着无数中国女人的问题，让多少姑娘从青丝纠结到白发，一辈子就这么过去了。

《烟火人家》对这两个典型角色的刻画不可谓不精准。

观众看得郁闷之余，倒是也有一丝安慰。

这安慰源于孙千扮演的女博士陶姝娜。

别的角色是太现实，这个角色则是走了另一个极端，太梦幻。

陶姝娜的身上汇集了所有你能想象得到的美好品质。

别的角色看得人苦闷，一到她的戏份，就尽是轻松愉悦。

不夸张的说，孙千的存在撑起了这部剧，留下了至少一半的观众。

做个总结，《烟火人家》事关女性对家庭、婚姻、爱情的态度，固然某些情节过于戏剧化有些失真，对现象的深挖不足也导致上限不高。

但归根结底，它还能称得上是一部比较真诚且能让人产生共鸣下饭剧。

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