如果你像我一样，带着传统期待去看《黄貔：天降财神猫》，或许也会在正片开始后不久便陷入茫然。这是一部在类型、叙事、视听方面都打破了国漫固有模式的作品。

它以中国古代神话为基础，以短视频段子式的笑点为脉络，以映射近三四年间中国人的精神困境为核心主题。你在里面能发现西游、敦煌壁画、抖音神曲、马尔克斯、尼采、太宰治、2001太空漫游、库斯图里卡、刘别谦等毫无关联的文化元素，而本片却不显突兀地将它们融为一炉。

之所以不显突兀，是因为拼贴即是《黄貔：天降财神猫》的核心创作思路。电影构思始于前两年的非常期间，全球电影行业都遭遇瓶颈，本片创作团队认为新时代观众消化影像作品的习惯已经改变，如果仍按传统模式拍电影，很难再有突破。

因此，他们参考新兴观众更热衷的视觉内容，将多种相斥元素杂糅拼贴，利用元素之间的碰撞博弈激发出出人意料的效果。新时代视觉形式与动画长片水乳交融，构成了本片的创作宗旨，也颠覆了传统电影的本体性。

本片创作团队以《大圣归来》《冈仁波齐》系列闻名，讲好一个线性故事原本是他们的擅长。作为《大圣》系列的衍生，《黄貔》原本也确实有一个线性故事：

大闹天宫之时，天神黄貔参与花果山起事，被四大天王打成猫形，财神老祖将他救下。为了报恩，黄貔分身五路下凡人间，寻找风水宝地种摇钱树，不想却误入宠物医院，面临被阉割的危险。他必须想法自保，同时争取种下摇钱树。

这个看似常规的商业片故事在创作过程中几经修改，线性叙事的结构被拆解得愈发散碎。英雄脱困、实现目标的模式看似仍是故事主体。

然而，叙事已经跳出了起承转合的常规套路，变成从黄貔本体视角发散而出，延展到其五路分身，过程中还偶尔跳跃至其他配角视角。多视角之间的跳跃形成一种类似棱镜的叙事结构。不同视角的画面和内容快速切换，驻留时间短暂，没有来龙去脉的概念。

快速、高效、密集的信息呈现方式与传统电影节奏南辕北辙，更像短视频、脱口秀、音乐现场、动态艺术等新时代视觉形式。无数个小体量段落并联拼贴，或是抖出笑点、或是传达价值观、或是展现美学意境。这种小体量、高密度的叙事方式与常规商业电影大相径庭。这也是为什么以传统观影心态观看本片很可能会云山雾罩。

多元素的拼贴融合不只是叙事核心，也体现在角色设计和视听风格中。黄貔隶属中国古代神话中神兽腾黄与貔貅的谱系。片中的黄貔形象以国风为基础，辅以精良的毛发渲染效果，兼具中国古典美与现实宠物的可爱亲民感。

黄貔的五个分身也气质迥异，操不同方言。圆亮和半月两名生肖官的设计透出金属定格动画的影子。胡姬和魔姬两姐妹作为人类代表，形象更接近青春写实动画。

古典美术风格的中国神话形象通常带有天然的平面感，但本片角色都由真人演员表演，以动态捕捉技术呈现。动捕与国风的融合赋予中国神话形象拟人的鲜活性和灵动的现代感。

画风上，影片在诸多场景中参考经典好莱坞时代的棚内拍摄，将二维和三维动画拼贴。配合移动长镜头，动态的三维角色穿梭于阴暗与明朗交错的二维画面中。

其中最具冲击力的华彩场景以敦煌壁画为蓝本绘制而成，镜头视角在恢宏壮丽的色彩中层层深入，仿佛引领观众真正走入壁画，迷醉在层峦叠嶂、亦真亦幻之中。

全片音乐的风格拼贴特征比美术更显著。电子乐抖音洗脑神曲、三弦抒情民谣、电吉他流行摇滚、唢呐地方戏曲等音色曲风交替出现。风格迥异的歌曲并非形式之舞，而是与不同段落相契合。每首歌曲都承载着主导段落情绪、外化段落主题的作用，运用方法既近似歌舞片，又体现出短视频配乐的特点。

在常规电影中，将过多风马牛不相及的元素杂糅拼贴会显得不伦不类，破坏作品整体性，但本片的拼贴却构成了一个自洽的体系，这得益于影片的骨架血肉是以拼贴思路形塑而成。

体量短小、形式多样的段落组成故事，必然包含多种主题和风格，这就为不同气质的角色、不同形态的视觉和不同曲风的音乐创造出并存的空间。反过来说，也只有将多元甚至相斥的风格组合到一起，影片的核心构思才能成立。

然而，影片主创并未完全漠视传统电影追求的统一性。在形式上，移动镜头、歌舞片模式、荒诞夸张的幽默、流光溢彩的画风都是贯穿全片的风格元素。在类型上，影片被定义为神经喜剧。

这种源自经典好莱坞和香港电影的喜剧类型向来以夸张过火的笑料为核心，故事以一个个喜剧包袱串联，并不严格遵循传统因果关系式剧作法。本片正是对神经喜剧故事架构思路的传承，因此其统一性更多现在类型定位上，而非故事逻辑。

在主题上，本片不同段落虽然各有侧重，却大都在映射近三、四年间中国社会的大众心态，对焦虑中的人心百态做出或讽刺反思、或同情励志的表达。财神猫种摇钱树的目标对应当代国人普遍遭遇经济困境、渴求财富的欲望，而财富狂热也是故事表达的重点。

在最具讽刺意味的一场戏中，黄貔化身财富导师，给众人授课。他以儒释道解读财富理念，乍听起来貌似很有道理，实际满是精心烹饪的鸡汤鸡血语言。台下听众是一群脸上仅有钞票符号的机器人，象征被异化的普通人，他们有些受到启发，有些表达怀疑，但都态度激烈，尽显当今社会二元对立的惯性思维。无论演讲者还是受众，都显出空洞的精神内核和浓重的投机心理。

除了拜金主义，影片也毫不避讳地揭示其他社会问题。进入精神病院的黄貔对精神鉴定提问先给出清醒理智的答案，却屡遭否定。为了摆脱精神病标签，必须滑向模棱两可、模糊是非的回答。是非颠倒，黑白混淆，正是近些年经常出现的社会乱象。此外，创业、婚恋带给人们的焦虑在配角们的故事线中也有体现。

对当代中国大众的生存困境、精神价值异化的映射是全片贯穿始终的主题脉络，将风格各异的不同段落有机串联。到了结尾，故事转向温暖励志的抒情。正是由于有了前面对焦虑和乱象的讽刺，才赋予结尾走出黑暗、找回自我的感染力。这也证明创作者在拼贴之中，依旧力求建构情感的统一性。

《黄貔：天降财神猫》是一部冒险的电影。虽然创作团队的目标是适应当今短视频时代的观影习惯，但观众是否真的做好准备，接受一部以新时代视觉内容颠覆传统电影的动画长片？尤其在全年竞争最激烈的春节档，这部作品会面临怎样的票房和口碑挑战？

然而，勇于颠覆，另辟蹊径，或许才是这部电影最重要的意义。当今时代电影式微，短视频成为最重要的娱乐方式，这已经是无法忽视的事实。电影的死忠观众尽可以怀念大银幕的黄金时代，坚持电影的本体性，但时代的潮流不可逆转。电影想要求生，就需要更多敢于打破传统、试探时代脉搏的作品。