我在观看韦斯·安德森的新片《小行星城》时，不禁让我想起去年上映的史蒂文·斯皮尔伯格电影《法贝尔曼一家》中的一句台词：“在我们的家庭中，科学家和艺术家正在努力竞争着。”

《小行星城》是一部发生在1955年9月的电影，讲述了一群陌生人最终来到了一座因古代小行星撞击而闻名的沙漠小镇，这里居住着从事天文研究和原子弹测试的科学家们。

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从电影的广告中可以看出，《小行星城》似乎是韦斯·安德森的第一部科幻电影，事实上确实如此，但它更多地是一部探索科学与艺术之间关系的电影，以及科学家和艺术家共同追求对生命和宇宙的意义的探索。

在《小行星城》中，美国政府研究与实验部组织了一项针对杰出青少年的科学竞赛，将五个家庭带到了小行星城小镇。

这个小镇除了军事科学设施、餐馆、酒店以及小行星本身外，几乎没有其他东西。

我们最了解斯汀贝克家族：

父亲奥吉 （由杰森·施瓦兹曼饰演） 和他的儿子伍德罗，或者他被称为“布莱尼亚克” （由杰克·瑞安饰演） ，还有他那三个淘气的小女儿。

奥吉是一名前战地摄影师，他在离参加儿子入围的科学竞赛颁奖典礼还有三周之前才得知他的妻子因长期病患去世。

奥吉不知如何告诉孩子们这个消息，于是给他的岳父斯坦利·扎克 （由汤姆·汉克斯饰演） 打电话，请求他前来照顾女儿们。

与此同时，伍德罗与其他四个智力超群的决赛选手成为朋友，尤其是电影明星米奇·坎贝尔 （由斯嘉丽·约翰逊饰演） 的女儿黛娜 （由格蕾丝·爱德华兹饰演） 。

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迷失在时间与现实的交错之中，小行星城是一部展现美国西部不同时代的视觉混合体。

从约翰·福特牛仔峡谷的壮丽景色，到洛斯阿拉莫斯的秘密临时小镇，再到50年代的棕榈泉度假胜地和乐一通公路跑者卡通片的欢乐氛围，这个地方融合了多个时代的元素。

小行星城承载着当天才少年、吵闹的孩子、科学家、牛仔、军官、教师和家长的期待，他们齐聚一堂为美国最伟大的未来科学家揭幕。

然而——在这个重要时刻，一位外星人的到来打破了小镇的宁静，他渴望将小行星带回家。

这部电影以复古未来主义的风格呈现，带有创意十足的外星入侵题材，同时又带有50年代B级科幻片的特色。

然而——它远不止于此。我必须提及，在观影结束后，我偶然听到身后一群观众对这部电影感到失望，因为他们希望小行星城能成为一场更加惊心动魄的火星袭击。

他们的期望落空了。

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实际上，影片的预告片并没有准确地向我们展示小行星城的巨大转变，这个转变在电影的一瞬间就发生了：一个类似《暮光之城》的框架开始，然而却远非那样戏剧化。

这一转变改变了《小行星城》的类型，从致敬科幻转向更加哲学和超越的领域。它不是在不同的现实层面之间的过渡，而是在不同的想象和探究层面之间的过渡。

用一个角色的话来说，这是关于”无限，我不知道还有什么”。

我不打算透露剧情的发展，但我可以说这个维度，让小行星城以一种真实而深刻的方式探讨了人类对意义的追求，以及我们如何应对我们所不理解的现象。

这部电影讲述了当我们面对知识和分析能力的限制时所经历的迷茫。

它关乎试图更深入地发现我们自身的角色、我们所扮演的角色、我们自己。

我们试图获得控制并建立结构，以应对这个近乎令人困扰的生命之谜 （一个将沙漠划分为住宅区并通过自动售货机销售土地的角色最能体现这一点） 。

在观看完电影后，我想数一数角色说了多少次”我认为”这个短语，因为这种表达频繁出现。角色们的言辞充满了不确定性的修辞姿态和对探索发现的奋斗，以及对内心的反思努力。

小行星城的剧本由安德森根据他与罗曼·科波拉共同创作的故事编写，是他最敏锐、最雄心勃勃的剧本之一。

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韦斯·安德森的电影始终以其庞大的演员阵容和宏伟的布景而著称，《小行星城》亦不例外。

这部影片在很大程度上探讨了成为制作过程中的一部分以及这意味着什么。

每个角色在电影中都相对较小，而片场也没有明确的主导，因此每个人都必须共同努力，使电影成为现实。

在《小行星城》中，成为作品的一部分就像成为人类文明的一部分一样——我们每个人都可以在宏大的计划中扮演自己的小角色，没有人比其他人更重要。

有时候，我们在等待我们的目的，有时候我们甚至在思考我们的目的是什么。然而——《小行星城》并非一部黑暗的电影，无论是在色调还是在视觉上。

除了一些黑白插曲外，大部分时间，《小行星城》都展现出明亮、色彩丰富的画面，宛如一场橙色、黄色和绿松石色的视觉盛宴。

就像安德森的其他作品一样，《小行星城》探索了试图建立人与人之间联系的主题。从视觉上，我们被告知不要害怕那些我们不理解的宇宙中的力量：时间、空间、死亡、存在和爱。

电影将这些深刻的问题转化为具体的例子，其中包含多个爱情故事和众多亲子关系。

它讲述了在陌生且未知的宇宙中互相接触，并找到那些与自己相似的人来共同回馈他人的故事。