本报记者 牛小曼 ●杨 柳
“普通的战士更值得我们歌颂，我觉得要充分讲清楚这件事。”郑晓龙执导的剧集《侦察英雄》（上图）9日开播，该剧从侦察兵视角出发，讲述了抗美援朝战争期间，志愿军某师侦察部队在侦察科长梁辰的带领下，多次圆满完成了上级交给的侦察、营救、奇袭等艰巨任务，付出了巨大牺牲，歌颂了他们保家卫国、守护和平的崇高精神。近日接受《环球时报》专访时，郑晓龙分享了《侦察英雄》的幕后故事。
“大型夜外彩色电视剧”
环球时报：《侦察英雄》为什么选用侦察兵的视角来切入？如何把控战场细节？
郑晓龙：侦察兵属于特种部队，他们的作战能力和个人素质都非常高，需要打探敌人的部队部署、调动目的等，在战争中起到关键作用。选用侦察兵的视角来讲述，最能表现抗美援朝志愿军的作战意志和作战能力。
为了呈现更符合当时战场的真实情况，开拍前我们做了大量调查工作，还走访了老志愿军战士，了解朝鲜战场的战力、战略等。拍摄时有军事顾问，编剧刘戈建是军人出身，还当过军事教官，我也有当兵的经验，我们的父母也都是军人，所以对细节的把控会很细致、严格。
环球时报：剧集整体人物动作、敌我阵营等细节都十分清晰，如何做到这一点？是否担心战争场面较多使观众审美疲劳？
郑晓龙：《侦察英雄》被我叫作“大型夜外彩色电视剧”，拍摄大量夜戏其实很困难，但在抗美援朝战争时期，我们没有制空权，火力和武器质量也都比不上敌军，常常通过近战、夜战去战胜敌人，所以夜戏偏多也是为了还原真实战况。此外，我们想要展现的是战争中真实的人，特别是每一场战斗中的人，包括他们的战术、单兵素质和团队配合，以及如何消灭敌人、如何负伤等，都希望观众能看清楚。这样拍摄难度大，花费的时间、精力和经费都很多，但我们就是希望能把最好的呈现给观众。至于审美疲劳的问题，我还是觉得战争只是一个场景，在一场战斗里，可能有观众关心班长李万福，有人关心齐禄、关心大牛、关心主角梁辰，他们的表演和故事都会不一样。
选角主要看演员契合度
环球时报：剧中志愿军角色的朝鲜语非常标准，这是经过特殊设计的吗？
郑晓龙：对这点我们反复要求了，而且会把语言问题放到情节里。剧中有一场戏是侦察一班的战士金哲在练习朝鲜语，这个角色是朝鲜族，但他说的是方言，要深入到敌后就必须说敌方语言，这些细微的差异在拍摄时都会考虑。后来我们还找了很多演员重新录音，不符合真实情况的全部都要矫正过来。
环球时报：《侦察英雄》选择角色的标准是什么？
郑晓龙：主要是看演员和角色的契合度。拍《幸福到万家》时我就和罗晋合作过，他身上阳光聪慧的气质，比较贴合侦察科科长的角色；马思纯也是如此，她身上有志愿军的朴实。我看到部分网友对文婕存在争议，比如说她留着长发，但真实情况就是有很多留长发的女同志，后来她离开文工队到兵工科工作，就把头发剪短了。包括她不接受梁辰的情感，是因为心里有障碍，真实反映了那时候女战士的情况。
“普通人更值得歌颂”
环球时报：拍摄抗美援朝题材如何找到和观众的共鸣点？
郑晓龙：我认为第一是“落地”，对比之前的抗美援朝剧，我们这部剧也许更深入、更细致。很多作品是在讲宏观的战略、宏大的场面，在表达运筹帷幄、决胜千里之外的感觉，而我们是在讲“基层”，因为你再怎么运筹帷幄，没有一线战士去执行，都是不可能完成任务、不可能取得胜利的。正是因为有战士们的流血牺牲，有他们的智慧、聪颖、机灵和作战能力，最终才能打胜仗。普通人、普通的战士更值得我们歌颂，我觉得要充分讲清楚这件事，讲他们的智慧，讲他们的战友情和对国家的情感，我想这也是和其它作品不太一样的地方。
环球时报：30多年来一直在创作一线，你如何保持旺盛精力？希望未来行业有哪些变化？
郑晓龙：我现在也想退休、想旅游，但身上还有责任。从我个人来讲，我还是有好奇心，在创作的过程中，我能从新的角度体会人生，对什么事都很感兴趣，这很重要。未来，我希望我们真正创作出优秀的作品，出一些在“时间”和“空间”两个维度上都能受认可的作品——在历史上，要有能够通过时间保留下来的好作品；空间上，能创作出不仅是在中国，还在世界范围内有影响力的作品，要有让全世界的观众都认可的内容，让我们成为真正的文化大国。▲
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