最近,又一个悲痛的消息传来。

著名表演艺术家、国家一级演员赵有亮因病去世,享年78岁。

同时,他还是原国家话剧院院长。

冯远征等演员,也在第一时间发文悼念。

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上半年,鱼叔曾和大家推荐过赵有亮主演的电影《荒唐事件》 。

而他更为人称道的,是在国产剧中的表现。

孽债》《血色浪漫》等高分剧中,都有他的精彩表演 。

虽然生涯从未获得一尊影帝,却在内地荧屏留下不可磨灭的印记。

被公认为国剧中「上海男人的代表」

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众多作品中,有一部伦理剧颇为特别。

只有短短10集, 创造了38%的收视率纪录。

主创们本想趁热打铁推出续集,却突然被叫停。

甚至原剧也遭到雪藏,直到2021年才得以重播。

狗血、三观不正等,都成为「罪因」。

部分豆瓣网友给出一星差评

即便如此,本剧在豆瓣上仍获得9.1的高分。

今天咱们就来讲讲这部由赵有亮主演的——

夺子战争

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有人说这部剧 「三观不正」 ,其实不难理解。

因为它的剧情,确实够颠覆

赵有亮饰演的男主角乔书铭,完全不同于此类剧中常见的大男子形象。

彻底相反,无论在大家庭还是婚姻当中,他都是弱势的一方。

作为一个上门女婿,身处家 庭最底端,脏活累活全由他承担。

在京剧团工作多年,好不容易分到一套房子。

老婆仍旧天天往娘家跑,他也只能两头倒。

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因为位卑言轻,餐桌上的时光总是最为难熬。

小舅子向来嚣张跋扈,动不动放话要打他的儿子。

「等你妈一走,阿舅要开始收拾你了」

乔书铭护子心切,却不敢吱声。

偷偷瞥了瞥老婆,见没有反应也只好作罢。

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乔书铭的赚钱能力远远不如老婆。

因此在家毫无话语权。

对方从不把他当回事,工作上的调动,不和他商量。

去美国出差,也说走就走。

甚至都不允许乔书铭送行。

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妻子的暂时离开,倒是给乔书铭带来一丝轻松。

他得以有更多的时间与儿子相处。

儿子多多,就是他生活的全部。

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可日子一天天过去,他越发感到不 安。

首先,老婆回国的日期一拖再拖

原先说好了三个月,现在一年都快过去了。

其次,老婆几乎从不联系他

从不打来电话,寄来的信件也悉数由娘家签收。

信的抬头,依次问候了岳丈岳母、小舅子、儿子。

至于乔书铭,被排在最后一位。

整封信里,除了让他去帮忙兑换国债券外,再也没有提到过他。

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老实的乔书铭想不到,妻子已经出轨了。

早已找了个有钱的相好,决定一道移民美国

对着岳丈岳母,直接开口叫爸妈。

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他更想不到,宝贝儿子也将被夺走。

老婆的娘家上下达成一致,决定上演「夺子大戏」

第一步,接多多

要想让多多出国,就得为其办理护照。

于是,他们以乔书铭工作不方便为由,将多多接到身边。

又搬出种种理由,减少他看望儿子的频率。

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第二步,迁户口

办好护照后,还差签证。

为了将多多的户口 迁至外婆家, 他们搬 出一场 精彩绝伦的表演。

先由小舅子佯装大发脾气,嫌弃家里老破小。

再由岳丈搬出了拆迁的说辞。

感叹家中人丁太少,分不到大房子

「户口本上人数越多,房子分得也越大。」

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在两人的一唱一和下,乔书铭很快就上了钩。

主动提出将多多的户口迁过来。

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第三步,道德绑架

老婆以想念儿子为由,再三游说。

最后假借探亲的名义,将多多送上飞机。

等待乔书铭的,只剩下一纸离婚协议。

复盘这一招一式,他徒留悔叹。

「世界上最好的演员,往往就是我们身边生活的人。」

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借一场狗血的家庭争斗,这部剧扒开了彼时不少上海人流行的观念。

「儿子像仇人,儿媳像路人,女儿像亲人,女婿像佣人」

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可以想象,「去父留子」的剧情会引起不小的争议。

但人物形象的突破,带来更多的是新意。

现在看也毫不过时。

乔书铭不仅是一个弱势的丈夫。

更是一个没有「爹味」的爹

他和儿子之间温柔、亲昵的互动模式,堪称国产剧史上罕见。

吃个西瓜,都要你一口我一口。

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多多顽皮,爬树跌落弄伤了腿。

众家长气急败坏,纷纷欲打。

只有爸爸轻声安抚,将他护在怀里。

而多多爬树的目的,也是想抓知了给爸爸治嗓子。

双向奔赴的亲情,无比催泪。

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正因如此,时 至今日,结局仍令人意难平。

随着赵有亮的逝世,原计划的续集《多多归来》也彻底成了一个遗憾。

当然,仅有剧情设置是远远不够的。

乔书铭这个角色,其实很难演。

情绪少了,没法让观众同情。

情绪多了,又会显得矫情,使人生厌。

幸得赵有亮的演绎,精准拿捏了人物的精髓。

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1988年,他凭借电视剧《好爸爸坏爸爸》一举成名。

随后,又拍摄了经典剧《孽债》《秋白之死》,这两部作品都获得了飞天奖。

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对于表演,赵有亮始终有着自己的准则——

以朴还真,起码让观众看了舒服

他认为,演员应该从人物本身出发,在表演上有一定的自我意识。

尽可能地真实些、生活些,尽可能地做到表演不露痕迹。

那种表演感和造作感是绝对要不得的

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而在《夺子战争》中,他也将乔书铭对儿子的爱演绎地极其生活化。

他很笨拙

那个年代的上海公交车,非常拥挤。

他每次都先把多多推到座位上,自己弓着身子隔挡涌动的人群。

绝无卖力的咬牙切齿,始终维持轻松笑意。

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他很温和

多多性格外向,又正值最容易闯祸的年纪。

乔书铭总能第一时间压制住怒火,循循善诱。

随口而出的俚语,活跃着父子间的气氛。

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他还会示弱

不会一味否定孩子,而是善于发现儿子身上 的闪光点。

面对儿子的质疑,他也不会武断下结论,鼓励其实事求是。

「爸爸还不如你了」

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赵有亮的身上,自带一种文人气质。

这种气质,避免了将乔书铭塑造成一个憨蠢的老实人。

他本是知青,一心想要报考科研单位。

却在父亲的逼迫下进了京剧团。

如今到了不惑之年,还是一事无成。

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因此,他对多多的爱是理性大于情感的。

当妻子提出带多多出国三个月时,他也曾隐隐不安。

但,他懂得放手

他不想多多错过开眼界的机遇,将来也步了自己的后尘。

总有万般怀疑,也决定赌一次。

只可惜,与人性对赌,十盘九输

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值得怀念的,还有当时的幕后创作者们。

上世纪90年代,很多电影导演都转型开始拍电视剧。

包括当时的上影厂,也成立了电视剧部。

《夺子战争》的导演梁山就曾回忆 道,当时大家把电视剧当电影拍 。

十几天拍一集,才磨出了一部部精品

一大批优质的「上海风味的现实主义电视剧」,由此而来。

这份精益求精,是对观众的尊重,也是源自 对脚下土地深沉的爱。

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十集的篇幅,本不富裕。

本剧却并不急于铺陈夺子双方的,反而有意将节奏放缓。

真实呈现了90年代末上海石库门老街坊的生活, 也定下了全剧的基调。

不止讲述一家人的故事,更要见证一座城的历史。

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以小见大,涉及了当时上海社会的诸多问题。

比如,地域歧视

丈人家在浦西, 乔家在浦东。

当爷爷奶奶提出接多多去乡下暂住时,总会被百般嫌弃。

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娘家人自带优越感,对待远道而来的亲家,言语中尽是奚落。

带来的礼品,也被嫌弃地丢 在一边。

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几位老演员十分到位地塑造了这种市侩形象

对不成器的穷女婿,始终皮笑肉不笑。

每每看到他,表情都有微妙变化。

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对富有的未来女婿,时刻绽放笑容。

点头哈腰间,也是在向「钱」致意。

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再比如,移民潮

对于美国,岳丈岳母也在一旁帮腔。

在他们眼里,美国什么都有,什么都比国内好

「我们上海的早饭四大金刚,在美国全有」

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不少人打着为了家庭的旗号,前往海外捞金。

可出 去以后,又有很多人变心。

因此破碎的家庭,数不胜数。

「资本主义社会变心的人多啦」

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剧中,乔书铭带儿子温习功课的一 幕,令人甚是辛酸。

父子二人你一句我一句,朗读着英文。

最常用到的,总是那么一句。

「我出生在上海」

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随着岁月的变迁,上海也不复往昔模样。

一道变化的,还有当下的国产剧。

很多都市剧也将镜头对准这座城市,在职场、情场轮番上演大戏。

却始终把握不到这座城市的脉搏,捕捉不到人的气息

「如今的上海,只是悬浮都市剧的虚假背景板」

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曾经的沪语电视剧,已经不复再了。

贴近生活的影视作品,也愈发稀有。

赵有亮的去世,也再一次提醒我们一个时代的逝去。

剧中的一幕,在鱼叔的脑海中不住循环。

父子俩买下一只风筝,欢快地奔跑在田野间。

伴随着经典的插曲,度过他们最后的美好时光。

离开父亲的多多,正像那断了线的风筝。

脱离人文土壤的创作,也是如此

「如果有一天迷失在风中,又如何回到你身边」

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全文完。

助理编辑:三十郎