文|令狐伯光

7月20日，乌尔善导演的《封神第一部》正式上映。不过，这部片子在7月10日举行首映礼有过放映，第一波口碑释出评价不错。片方为此信心大增，在7月15日和16日连续两天时间开启点映。

伯光君已经第一时间看了15日的点映，这个正式观后感上一篇已经写了，这个对于中国幻想系大片的影响也写了，现在再从其它角度聊聊此片吧。这部电影从开始立项，再到经历疫情各种预告，其实有不小的争议。

主要原因就是前些年，准确来说2010年过后。国内翻天覆地拍的那些不中不洋的古装魔幻烂片，为此搞坏中国电影市场，也搞坏中国观众对于这个题材的印象与口碑，我支持这部电影有两个重要原因。

一是我是幻想文化迷，曾经还写过几本这类题材的网络小说（没写出什么成绩），一开始从事这行写稿子都是中国幻想文化分析，再到《国产剧发展史》《两岸三地电视剧发展》等等。

乌尔善的《封神》其实对于新中国幻想系影视剧，再到整个流行文化还是很重要的一个项目。

二是我从来用产业发展眼光看问题，《封神》是中国电影缺少的那种技术、审美和内容等全面突破，成功建立新时代重工业大片的作品。如果说之前的不中不洋古装魔幻烂片搞坏了观众胃口。

《封神三部曲》出现恰恰是拨乱反正，是突破和探索，是建立新时代电影大片的作品。

神话，神仙，志怪和传说？中国幻想系文化很复杂

这里先写写中国幻想系吧，我做影视自媒体在2018年，一开始写过中国幻想系的文章时间也在2018年。

但这个账号的文章是转过去的，更早是某乎被封了的大号在2017年。算起来，这和《封神》《流浪地球》拍摄时间是同时期，我当时对中国幻想系发展，中国流行文化的发展就有初步的意识。

大概就是2023年春节档《流浪地球2》上映，全网讨论的影视工业那个意识。

我当时对于”中国幻想系文化“有个初步的划分，现在回头去看。和这几年短视频时代各路大神相比有些粗糙了，但还算是有些系统性的认识吧，大概有这样的划分。

一是中国神话系统，但中国的神话其实是一片烂账，非常的混乱。

二是中国神仙系统，世界观设定、地理架构、体系设定、力量设定、文化设定都非常完整，堪称中国正统神仙体系，属于神仙正传的存在。作品分别有《西游记》《封神演义》《镜花缘》《西洋记》等。

三是中国志怪系统，如果说神仙是宏观叙事，那志怪就是微观叙事，神仙讲朝堂天下，志怪讲民间冷暖，代表作品有《搜神记》《太平广记》《聊斋志异》《子不语》等等。

四是民间传说体系，和志怪有交叉但又有点不同，志怪是各朝各代人民社会现实的见微知著，传说就是古代人民的美好畅想。

代表作品有《梁祝》《白蛇传》《牛郎织女》《宝莲灯》《刘海砍樵》等等。

五是中国近代幻想体系，最大的就仙侠到武侠两个体系了。

第六次中国幻想文化体系的爆发则是90年代末，到2000年后开始的网络小说。修仙、修真、洪荒、玄幻、奇幻、西幻等等，这属于随着当时西方幻想，日本动漫，再到游戏等融合在新时代迎来了一个大爆发。

现在看来，真正的文学巨著和宗师作家较少，在文化类型的深度，广度和尺度上较为有限，同时诞生时间还不长，未来还能流行多久很难讲，这些类型里没有还珠楼主，没有金古梁温黄，没有刘慈欣和《三体》这种作品。

（有些接近但网文因为体裁天生不足，达不到通俗文学巨著的水平）

乌尔善《封神》系列过后，从此中国神话史诗，有了代表作

中国古代幻想在新时代构建的流行文化，香港电影还是最成功的，内地主要在电视剧上和“上美厂”动画上不错。但电视剧因为体裁的原因，在影视工业和审美层面的构建，一直是输给电影的。

比如内地最出彩的古装幻想剧，肯定是86版《西游记》，然后《聊斋》《济公》《封神榜》等，但就和台湾《新白娘子传奇》一样，肯定非常经典，但对于业内古装片的审美、技术的影响力到现在就逊色些。

如果按照一开始我对于中国古代幻想系体系的划分，你会发现中国幻想系作品，这个用新时代的技术和审美，在影视，动画，游戏的发掘程度还是很低的，至少没有出现像武侠那样的宗师和作品。

这个武侠片，志怪片，传说片，再到仙侠等题材不用讲了。

上古神话体系和古典神仙体系，前者元素利用率很高但是影响力大的影视剧，游戏和动画漫画很少。后者就恰恰相反，《西游记》《封神演义》中国影视剧都拍烂了，但经典作品还集中在早期86版《西游记》，90版《封神榜》。

再接下来就是2005年范冰冰那版《封神榜》与2011年版《西游记》。他们都没能用时代的技术，建立新时代的中国神话影视作品。

2012年后香港导演拍摄的各种各样的魔幻大片，与张艺谋的《长城》，再到《阿修罗》《爵迹》《图兰朵》等等，更是不中不洋的古装魔幻烂片的代表。

《封神》前期的“三部曲投资30亿单部10亿”，“中国神话史诗大片”等各种宣传，确实又把这种刻板印象给拉满了。

结果就是这部电影对于中国电影而言，完全就是神话题材的《流浪地球》，几乎每一秒都在烧钱，以至于我始终在担心能不能回本。 剧情逻辑能够自洽，这次女娲娘娘没出手，也不是妲己魅惑纣王，是纣王自己野心太大且毫无人性。

这个训练的年轻演员戏份很多，但是还好能接住不出戏，一点不拖后腿。

于适、陈牧驰、候雯元、此沙、妲己娜然等都未来可期，乌尔善一下子给中国娱乐圈贡献了五六名新生代演员，并且美的美，帅的帅，气质各异，对于这几年中国新生代男星是一次降维打击。

老戏骨们更是贡献了殿堂级演技，比如李雪健老师和王洛勇老师。 片中将妲己与纣王的羁绊写得相当很合理，剧本至少没有明显的bug。剧情收得很好，让人特别期待第二部，第三部。

全面突破，几乎没有短板，中国需要乌尔善和《封神》

可能有人不太理解，这样一部电影到底有没有那么重要。答案是就是这样重要，甚至你联系到文学上面，好比中国古典四大名著，三国的故事，西游的传说，再到水浒话本等早就存在了。

但如果不是几名作者整理，并且以超强的能力写出《三国演义》《西游记》《水浒传》，那些故事是不是还是就放在那里，压根不会有这几个文学巨著，再影响数百年中国思想文化，到今天还有影响力。

这个文化往往就是几个人，几部重磅作品探索，突破，奠定一切。

好比武侠小说是不是就金古梁温黄，中国科幻小说是不是就刘慈欣代表的四大天王。

20世纪影视剧发明后，原本承载人类发明文化娱乐形式的主要平台，就从小说换成影视等影音产品。当然小说不乏伟大的作家和作品，但小说已经卖不过影视剧，动画和游戏，同时传播力也不远如它们广泛。

这个影音时代和小说不一样，小说是二维的根本写法几十年，上百年难得改变一次。但影视剧每隔十来年技术就会小小的更新迭代一次，每隔二三十年会大大的更新迭代一次。

影视剧的组成无非就是光与影审美、叙事文本、技术和内容表达等层面。

根据我的观察，内容和表达虽然是结合不同时代观众的需求，但本质上突破不大了（近年来甚至在开历史倒车），毕竟人类主流追求的美好观念也就那些。影视剧做得更多的都是在光与影、叙事与技术层面的探索，突破。

当你成功构建新时代审美，文体和影视工业的流行文化体系，最终形成新的文化影响力。

这种影视作品往往也是几名大导演，几部神作一举定乾坤。好比武侠片就是胡金铨，张彻和楚原奠定，再到徐克等香港大导演发扬光大。而神怪片没有前面的导演，也就只有徐克的《倩女幽魂》《青蛇》等作品，整体影响力就远远不如武侠片。

中国科幻的例子就更不用讲了，郭帆把刘慈欣一本《流浪地球》拍成两部电影，看看对于中国科幻，中国影视工业，中国流行文化有多大的影响力。

乌尔善《封神》系列全方位获得成功，自然也是同样的道理了，大家不要小瞧文化作品。

点映口碑爆棚，上映好评如潮？《封神》必须要有第二部，第三部

我们再结合一开始的划分，中国上古神话体系，中国古典神仙体系。志怪体系，妖怪文化和东方恐怖因为审查只怕拍不了，传说文化体系，仙侠文化体系，这个乌尔善明显是不擅长的。

他接下来的作品是《异人之下三部曲》和《郑和下西洋六部曲》。

前者是漫画作品，后者明显又是神话史诗，如果能够成形。到时就会像《封神三部曲》一样，它肯定不是什么中国版《指环王》，毕竟从类型划分上讲《指环王》是西方架空奇幻，《封神》是中国神话史诗。

《郑和下西洋》倒是像《加勒比海盗》了，但它是中国自己征服大海，不是西方的海盗。

最后，大家仔细想想，我们当然需要更多的郭帆和《流浪地球》，但乌尔善和《封神三部曲》就是同样优秀的重工业大片啊，只是这边导演擅长的是神话题材。神话和科幻又不冲突，相反一古一奠定中国重工业大片。

他们都是中国当前最稀缺的大导演，电影也是中国当前最缺少的重工业大片，有什么理由不支持呢？

我不但想看《封神》二三部，还想看《异人之下》三部曲和《郑和下西洋》六部曲呢。

ps：《封神》因为种种原因确实积压太久，以至于最后字幕里有很多工作人员名字都打了框，他们都在“疫情”三年里离开了，很遗憾他们没能看到电影上映。